2017/5/20 19：30

《Dear, 這是我最後呼吸宣言》為2017年Dream Type 工作室第五號原創作品，及「站」藝術節－《越境而過》系列節目之一，其是以高雄建軍舊公車處辦公室改為建軍跨域基地，並作為藝術節發起基地。戲全長共一百七十分鐘，無中場休息，另劇組要求觀眾演出中手機保持開機（僅須轉震動與靜音），且需於驗票後至前台留下手機號碼，提領裝有三顆彩球與隨機物件的急救包。

戲的開始，首由觀眾跟工作人員暨劇中引導者（執行製作李學璁擔任）進入建軍跨域基地，除此觀眾亦於拖鞋（腳印）的指引進入首要第一空間，四名角色交錯立於由大塊半透明塑膠布佈置、與五把武器垂掛的舞台，猶置於洞窟或巨型蟲繭。角色跟隨兩種不同聲響而有所反應，一為低沉的呼吸聲，使角色彷若受於光照而衰，二為鼓聲，將角色切換入二次元打殺魔王的線上遊戲中，且口中念念有詞著遊戲的背景敘述，直到第三聲響出現，使他們縮抱於各自的角落。等到其中一人（林子棋飾）拾拿起上舞台劃有四道裂痕的深藍畫板，帶動其他三人分別由「Dear，呼吸停止2秒鐘」，堆疊說至「Dear，呼吸停止8秒鐘」集體倒地後，而後突然既搶摸且阻止對方碰觸畫板，並以「Dear，你還有呼吸嗎？」一句，揭開第五人（薛人棓飾）的懸疑死亡，且串起畫布的象徵性：持有者心之投射。此一象徵物亦是貫穿整齣戲。

透由對白，觀眾可明白五人是為網友，並於一次電競比賽中獲得世界冠軍，然而卻對獲得世界冠軍的自己產生「無用」之感，因一場網友相約見面，使四人才置身於案發現場，透爭論遊戲中身為法師的繭居族的死因，帶出四名角色於現實生活的族群代表，斧頭鬥士是時常推卸與自責的尼特族（林子棋飾）、巫師是欲報警和離開現場的同性戀者（高偉恩飾）、雙刀騎士是不敢承擔責任的業務員（劉佳勛飾）、弓箭手是嫁不出去的銷售女強人（劉凱榛飾）。藉由死亡議題，提出假議題：擁有死去的勇氣，是否擁有有活下去的意義；膽於講述自我理想是否即有勇氣爭取的人性矛盾，並藉由報警卻不知道住址一事，顯現四人不知曉自身處於何方的荒謬，及迷失自我的暗喻。

此戲，除第一空間外，另於六處開放、半開放空間進行，並皆由劇中引導者引導觀眾移動，從第一空間轉移至第二空間前，劇中引導者指引觀眾尋找與念出「一個代表自己的代號，說自己的名字」相似闖關的字卡，並啟動手電筒、循著拖鞋腳印前進位於二樓的第二空間。

甫進入即看見四人搶摸、且互阻靠近有一裂痕的藍畫板，最後由尼特族拿取，並將頭從裂縫中窺向觀眾、其他人退場，隨後將畫布掛回開啟自白，與高偉恩扮演的母親，發生一系列關乎於內在敏感、然卻跟不上年紀增加成長的對話與互動。母子彼此在乎彼此，但因人與人之間的情感難以全然理解與同理，及強將己所愛嫁接於不受用他人之故，而使尼特族說出「別說我不找工作，是工作不找我」帶至網路遊戲是最後的歸屬之地。於登入上線後，領出法師疑似拒絕與人構通、最後一刻才放招救人的回憶片段，及尼特族受父親負債而壟罩追債的陰影、母親逝世於出門買自己不喜愛卻又在車禍下保護完好的排骨便當，因而產生對社會與自身的矛盾悔感與憤恨，「爸都是你害的，今天的我也許不會這樣」、「是社會不要我」。

往下一空間前，劇中引導者提醒觀眾需讀取手機訊息，「寫一句話給現在不在的朋友」，並且此句話將會帶給那位朋友，才將觀眾帶至走廊上，並望向另一端蹲在地上的法師，等及他靠近觀眾與穿過觀眾，帶往觀眾往二樓樓梯的入口。此空間擺放立燈、桌椅、花生醬、吐司與播放古典樂的小音響，由業務員與女強人現身展開調查，法師身前擁有一粉絲專業，並以假想女友系列照片作為某一時期的動態主題，於此業務員與女強人各拉著一男、一女觀眾自拍，假想其為各自的男女朋友，直到尼特族以崩潰的模樣表達此處「空間不正常」，並將此劇的核心，帶入更深層的討論：作為邊緣族群，在一般人眼裡繭居族並無個體差異，且繭居族的人為並不值得相信，所以他們與觀眾身處與此，皆是不懷好意的法師設局，闡述邊緣人或人性於極端情況的被害妄想情節。

第三空間將兩側劃分為觀眾席，使之共同注視坐於中央沙發的同性戀者，其面對黃色無裂痕的畫布，喃喃自語「We are the same，我們都一樣」說出同性戀者的悲傷，隨後亦與業務員於「公、私領域是否可由個人絕對佔有」的爭吵中，探及個人性念如何為空想、及其與社會價值抗衡的種種可能、愛於兩人間、社會間的雙向性、捍衛自身是否能視為發起抗爭的正當理由。此時的角色關係加及尼特族於兩者間勸架，更為清晰地點出，四人是為拋棄過往／被過往拋棄而共居，也因女強人指責他們皆為沒有用的男人、和四人當下尋求不到答案，所而認為「法師有能力改變一切」，接續法師在下雨天也要尋找巷口貓咪的依戀、狂熱、尋而不得的自毀行為，鋪陳與暗示法師之死因。

前往第四空間前，劇中引導者要求觀眾，將原先「法師」曾停留的區塊所置放的氣球踩破，並取出藏於之中的紙條，如「Dear，因為你的幫助，我一直努力到現在」、「Dear，不要放棄，你還沒完成之前，請繼續相信我好嗎？」，並請觀眾念出先前寫給朋友的一句話。欲將兩者於戲內戲外呼應。

第四空間與第三空間舞台配置相似，中央改以擺放大量的酒瓶與相對的桌椅、高腳椅，主視覺為黑白相交的棋格。同尼特族的房間，上演除法師以外的四人，共搶一有著三條割痕的綠畫布，直至業務員搶到、從裂縫中觀看觀眾後，將畫布掛回原有之處，並換以業務員講述自身故事。「人都不在，是要原諒什麼」，業務員因汲於追求有車、有房、有家庭的社會價值，於眾多壓力下，日益而喪失對自我慾望的追求，並無從分身對伴侶、家庭有所情感付出，逐漸逃避任何會感到痛苦的事情，這使得其面對由劉凱榛飾演、前來簽離婚協議的前女友，邁向崩潰、開始質疑兩人間情感的構成是否為虛假，以及盡管自己的情感為真，卻也無法鞏固低情感投注的悲傷關係。業務員逃進遊戲中，與尼特族攜手向空中未知的生物展開廝殺，因尼特族察覺業務員與平日呈現的膽小不同，告及業務員「守護也是要看時機」，其暗示忙於賺錢卻忽於陪伴的「守護」是無效的「守護」。

因兩人與隨後支援的巫師者無法負敵，而寄望法師前來支援，當法師於最後一刻趕到，打退敵方卻無人回應於他，加深其自我懷疑與對外的不信任，「我是不是消失比較好」、「什麼時候變邊緣？」，法師以向夥伴承諾會帶領他們獲得世界冠軍，為暫時支撐生命的藉口，在撒落的樸克牌下，牌既是象徵眾多社群裡任何人除了邊緣人皆有一張牌作代表，也是隔代教養的法師無法為奶奶送終而補撒的冥紙，是「回憶裡的碎片」。燈暗，劇中引導者讓觀眾依著簡訊的要求，拿起藏於椅子下的紙飛機，向舞台擲去並唸出「與朋友相遇的日子」。

燈亮，接倒數第二條故事線，銷售女強人於房屋買賣所遇的社會現實，及抉擇情感或成就的錯敗，「共體時艱，有你才有他，有他才有你，22世紀概念宅，讓你不會變阿宅」，觸及PM2.5為全人類共同製造、誰也無法逃離責任的邏輯，套指出社會結構形成各式現象、悲劇，所有人責無旁貸。跟隨女強人，觀眾前至有著紅色畫板的第五空間「看屋」，與出席女強人和假人的婚禮，由同性戀者擔任主婚者，注目與假人共寢於地的女強人潰於「別怪我不相信你的夢想」，單方面恭喜對方與自己成為想成為的理想面貌，由同性戀者口白瞬即跳接網路遊戲中的婚禮設定，使戲中戲重疊，並於劇中引導者的催促下，將觀眾齊帶回第一空間。

「最後一個關卡，無目標後該如何繼續行走」，是最後處理的議題，四人拿著各自的畫板，改以躺下、覆蓋著透明塑膠布，以一吸一吐的姿態掙扎至沉寂，直到第一幕切換角色進入遊戲的鼓聲出現，四人與觀眾彼此丟著彩球。戲中時間過了三十分鐘，警察並無前往，也間接突顯社會某種曾度的冷漠，或誤解下的不重視。在同性戀者向大家表明，「我有勇氣訴說這件事情，最後一關，解救同伴」，與尼特族說出「換我們來救你，My dear friends」後，切進法師遇見新貓咪，「隨著時間消逝，你願意再陪我走一段嗎？」而劇終。

劇中引導者的身分猶如遊戲NPC，或易於遺忘的隱藏第六友人，綜與劇中角色及有意識或無意識地，以突如其來打破第四面牆的話語，使觀眾內心產生波動，結合使用手電筒、拉炮慶祝得世界冠軍、收簡訊、寫紙條、丟飛機與彩球等實質作為與協作行為，除原有的戲中戲，另包裝一層戲外戲，將觀眾集結為另一合力破關的組隊玩家，創造與劇中時間幾近的體感關係，使長達近三小時的戲碼，不至感到疲乏。

「一點小事，都是夠的。」誰是「我」想要告別或宣告的「Dear」？是劇中不斷提及的「社會」，還是你我心中的未盡之「事」？穿梭虛擬與現實，《Dear, 這是我最後呼吸宣言》借解開繭居族死亡之謎與梳理角色內心混亂，予以對未來、對改變、對存在懷有渴求的前來觀戲者，細碎卻溫柔的啟發。