評論
但所有角色的真實身分皆為玩家，因此國仇家恨、生死存亡，都僅僅是一場虛擬扮演，這使得觀眾意識到自己無需太過代入角色，反將焦點轉移到遊戲策略的鬥智、選擇上，以及表演的觀賞性。猶如旁觀著卸載了命運重量的歷史，情節是舊的，但情懷是新的。
5月
07
2024
779
編導運用人偶與真人演員的交錯，從婚姻主題衍伸出來，嘗試凸顯表象與真實對照的主題：「人間佳偶」與「人後假（怨）偶」的對比，表現內在難以言說的情緒，用心值得肯定，操偶技術也相當嫻熟俐落。只是⋯⋯
10月
06
2023
2554
天亮了，颱風離開了。大家圍在圓桌吃早餐，這是每個人與這個家、與姊妹們的和解。整個故事劇情在討論手足、家以及女性主義。姊妹這份關係與血緣緊緊相繫， 我們無法選擇、無法改變，呼應了最初在巧蓁新書發表會的圖，四姊妹代表著房子裡的四隻麻雀，儘管窗戶打開，卻還是離不開這份血緣、這個「家」。
1月
18
2023
1480
「唱歌集音樂劇場」長期經營小品，或許就是意識到「詞曲咬合」的重要，寧可確認詞曲的完整，也不隨意擴張篇幅的做法。期待「唱歌集」在與「故事工廠」找到新的商業模式後，能穩固發展，最後製做出一齣在規模與深度上都令人眼睛一亮的本土音樂劇。（許仁豪）
12月
29
2021
1777
「大家SHOW」錄影現場，一出手票就賣光光的藝術總監李宇君和新銳作曲家Brian兩方激論，以音樂劇在觀賞或製作時常見的問題提出各自見解，同時進行現場觀眾投票。我們觀看、我們參與，觀眾彷彿一同經歷了音樂劇產出的提案會議。⋯⋯這一篇想談的是關於四個問題背後的共同價值。（孫玉軒）
4月
19
2021
1208
劇場版不僅搭上Z世代的IP熱潮，以論壇劇場的方式作為延伸，觀眾不僅可透過手機發表言論、更可參與公投，參與某特定橋段而成為演出的一部分，⋯⋯但《與惡》這齣劇主要在探討精神患者議題，關切這些資訊是否正確地被汲取，所以不得不留意：觀眾事前是否都有充分的掌握？還是一開始便下了定論？觀眾的決定影響著不同結局的發展，對整齣劇的走向來說是加分？還是更顯得劇場版劇情結構的單薄呢？（尹良豪）
12月
21
2020
2081
開放觀眾公投更是整齣戲的亮點，每一次劇院集結了不同的群眾，大家皆是來自不同的生長環境，有著不一樣的價值觀，正如劇中的每一個角色，是被害者同時也可能是加害者，因為各自站在不同的立場及角度，看到的、體會到的感受也截然不同，在社會中每個人各司其職，就因位子不同、眼光不同，所產生心中的正義也就跟著不同。（蔡曉萱）
12月
21
2020
1630
這些嘗試，值得鼓勵，也希望能引導觀眾對劇場有更深切的期待，但，或許是因為台灣當代劇場「非政治性」的性格特色，創作者在素材與形式的選擇上，對觀眾參與的期待與設計，都較為保守，避免太過尖銳的提問或衝突，或者以娛樂的訴求減輕對觀眾（或演出者）的心理負擔，《我們與惡的距離》大約也是最具代表性的範例。（陳正熙）
10月
12
2020
3836
雖然這篇有許多對於此次《我們與惡的距離》改編的批評，但無法否認的是當嘗試開始，我們也才有前進的空間。而也的確，劇場無法窮盡一切，只能做一個開端。在閱讀節目冊時可以感受到團隊爬梳議題的用心，放入了過往相關案件的整理、並有相關的撰文，期待給予觀眾演後更多思考材料。畢竟唯有仔細地思辨與不斷的嘗試之後，認清彼此星星的樣貌，才真的有可能如編導黃致凱所說的：「我們都在同一片星空下，看得到黑暗，也看得到希望。」（黃馨儀）
9月
18
2020
1862
整體而言，這仍然是一場別具意義的製作。利用IP與議題帶起的潮流，應該能或多或少擴大劇場觀客群，甚至可以達到影視與劇場版本互相加溫的效果。劇場版也加入了現場即時投票決定不同結局，以及讓現場輿論被投影到舞台上的環節，在「感受輿論」這點，劇場版自然達到比影劇更加迫切的效果，這是劇場的優勢。（張敦智）
9月
18
2020
6357
《再見歌廳秀》的問題，不在於是否忠實再現，而在於對「在地」、「庶民」、「娛樂」的想像，太過簡單直接，就如同劇中結合經典、藍調、禁歌的新編節目一樣，只有形式，對節目編排的主題沒有想法，也沒有夠豐富的內容吸引觀眾目光，比「歌廳秀」的消逝，更要讓人唏噓遺憾。（陳正熙）
7月
21
2020
2163
劇中兩人的爭執其實是同一個觀點下的產物，是慣性地以「娛樂─藝術」的美學架構來判斷現有的歌廳秀，他們都會同意現有的歌廳秀並非藝術，只是一個想成為、一個不想成為而已，而無論是認同或拒絕，其實都是強化了二元的思考。此處再次扣回「本土─西方」，無論是堅守還是挪用，都是強化了兩者之間的差距，並非彌平。（鍾承恩）
7月
03
2020
1174
由此看來，《再見歌廳秀》重構時代庶民文化，不只是為了懷舊感傷，而是打開我們思索時代文化變遷的空間：文化沒有高低之分，文化的形式與感覺結構紀錄著時代變遷下，諸眾生活的紋理與悲喜，而這些人物的嘻笑怒罵，小奸小惡與悲歡離合，又與時代政經結構有什麼樣的必然關係？（許仁豪）
6月
11
2020
2697
對於這個他和許多人灌注一生心力的藝術形式，在走過起伏跌宕的一遭之後，會有什麼樣的體悟？換言之，那完成了第「七十三變」的自己，究竟是一個什麼樣的自己？什麼才是編導所說的：「真正的自己」？（陳正熙）
10月
01
2019
1496
