文　林炳勝（文字工作者）

「想出一個別人解不出的題目，和解出這個題目，哪一個更難？」是貫串《嫌疑犯X的獻身》這部作品的命題。東野圭吾以看似數學的邏輯題目，叩問對於人性的哲學思辨。

《嫌疑犯X的獻身》是東野圭吾筆下的懸疑小說，為神探伽利略系列中的第三部，初版於2005年發行後獲獎無數，更入圍愛倫坡獎。作品在暢銷多年後，於2008年起由中、日、韓、印度等多次改編翻拍為電影。這次的演出，是作品付梓20周年後，首度授權臺灣改編為舞台劇，由笨鳥工作室出品。

故事講述花崗靖子（梅若穎飾）與女兒花崗美里（黃云歆飾）誤殺前夫富樫慎二（許懷民飾）。住在隔壁的天才數學家石神哲哉（莫子儀飾）在知曉狀況後，決定為母女設計脫罪計畫。警方調查無果後，請來天才物理學家湯川學（葉文豪飾）協助。石神與湯川曾是大學時期的知音，這起命案促成了兩位天才的重逢，並展開宿命般的對決。情節看似以撲朔迷離的兇殺案作為核心，實則暗藏對於人性價值的探討。命案因抽絲剝繭而逐步逼近真相，人性則因動機揭露而陷入重重迷霧。

懸疑小說以其獨特的敘事特性，要改編為舞台劇並不容易，《嫌疑犯X的獻身》舞台劇亦以克服這些難題而令人驚艷。我認為需要解決的難題至少有兩項，分別為道具與對白。首先是道具，懸疑小說中慣以物件作為命案的線索。這些物件常常是不起眼的小物，偵探則依靠敏銳的推理將之串聯起。在舞台劇中，物件的元素是經過簡化的，諸如門就經常由開、關的動作呈現，實物則被隱去。因此，物件出現的合理性是必須面對的難題。

《嫌疑犯X的獻身》中，對於物件的安排精要而合適，諸如暖爐、腳踏車是劇情推進必要的物件。暖爐被安排在家屋佈景的外面，既凸顯出其作為獨特的道具而存在，卻又不會刻意而突兀；腳踏車則以情節的設計取勝，用角色詼諧的互動點出腳踏車新、舊對於案情的影響，而非拘泥於腳踏車實物究竟為新的、舊的。

再者是對白，除了兇手動機的揭露、疑犯供詞的真偽等，更有大量角色的內心獨白等。諸如在懸疑小說中，命案不外乎三大動機：情殺、財殺、仇殺。然而在動機背後，是極其複雜的人性變化。在舞台劇中，藉由旁白呈現角色的內心戲並非難事，但是要呈現同一名角色在事件中，矛盾徬徨、猶豫兩難的內心世界則是一項考驗。

《嫌疑犯X的獻身》中，角色內心戲的處理是整部作品最讓人拍案叫絕的部分。花崗靖子在得知石神哲哉為了她，竟不惜犧牲自己、犧牲他人，只願換得她的幸福後，大量訊息旋即縈繞在腦中，使她面臨崩潰。這段劇情，透過疊合了不同角色在面對不同情境下，對花崗靖子說出的同樣話語而呈現。同樣的話語，在不同語境下，呈現截然不同的意義，反覆拷問著靖子的良知。

整體而言，兇案情節的呈現、破案思路的演繹、緝凶線索的伏筆等，均有極高的完成度，但本劇的情節則有美中不足之處。在演前導聆時，製作人楊帛翰提到原作小說逾300頁，在改編為舞台劇時，有限的演出時間需對篇幅做一定程度的刪減，然而，劇情的調整影響了故事的完整性。

原作中，石神意識到湯川識破詭計後，決定將自己塑造為——如同富樫慎二般——糾纏花崗靖子的控制狂，以便使靖子惶恐。這樣的安排，使石神替靖子頂罪的劇情更為合理，即消解了靖子的罪惡感。因為在她的認知中，是再次擺脫另一名控制狂。舞台劇中，雖有石神塑造自己為控制狂的劇情，卻僅有精簡的帶過，靖子面對恐怖情人的PTSD、石神自首時的如釋重負則未凸顯。因而，在靖子得知真相後，因歉疚而情緒潰堤的轉折，較之原作少了一點張力。

「自己想出答案簡單，還是驗證別人口中聽到的答案是否正確更簡單？」這是湯川在揭露石神的詭計後，石神在自首前拋下的另一個問題。本篇是我觀劇後的一種解答，至於這個答案是否正確，則留待一同觀賞的大家驗證了！