「NEWID新的識別」是成新興當代舞團「白蹈場」（White Dance Theater）今年度的重點展演。全長一小時的演出，由四位編舞者司徒名軒、戴啟倫、甯琪、葉時廷以15分鐘的短篇舞作呈現。

由同為演出者的編舞家司徒名軒的舞作《Make These things alright》開場，透過人、物件和關係從性別角度切入，和舞者弟弟共同出演，從來回反覆行走，在舉止的相仿與干預間一邊褪去衣物與標籤的「包袱」，十五分鐘的掙扎或反諷根據兩人向真我靠攏而交互發生。作為觀眾，我們於是能在之中投射、見證甚至參與在他們的演出之外，也成為關係的一環。

舞作之二《黑菠蘿五百八十二個接觸的默契》，由白蹈場新秀編舞家戴啟倫創作。長達十五分鐘多組序列反覆，兩位舞者驚人的默契即便在節奏的追趕之下，仍然呈現得淋漓盡致。從看似童年時期和玩伴嬉戲的動作設計，到音樂轉換、兩人互動氛圍有了操弄介入，權力也開始出現微妙的移轉與拉扯，這份「默契」之外的弔詭之處，也是《黑菠蘿五百八十二個接觸的默契》在一切如序、毫不間斷的動作設計裡，我們能感受到對於識別認同的恐懼和矛盾。

作為四段短篇的轉場，舞作之三《兩面》，編舞家甯琪讓兩位舞者以貼近日常的舉止行為開場，將前面兩段舞作所堆疊起的隱喻性暫置，同樣以一男一女的性別敘事。雖然只有短短十五分鐘，但是《兩面》仍然巧妙地以分段鋪陳、堆疊，讓觀眾能夠透過物件與道具產生共鳴，如開場的水瓶、背包，甚至是動作設計，那是我們每一個人的日常，是極其平庸、是普化的識別。《兩面》在男舞者留女舞者獨舞，穿上十餘件透明雨衣自場地角落走出，開始宣洩迸發、暴露前段鋪陳的壓抑。暗角的強風扇邊，趴臥在地的男舞者將透明雨衣一件一件的「脫」向女舞者，隨風吹起再墜落，有如精神靈魂的殘片在一一被揚起之後又消逝，沒有一件能夠被他者「穿」上，這或許正是對「識別」的真實寫照，是我們每個人在自我實現時，都將面對的限時與現實。不管我們終將成為或是什麼都沒有成為，但在這十五分鐘殘酷又美好的探尋，就是在《兩面》之中，我們不得不直視關於「我」的沒有識別。

最後由雜耍藝術家葉時廷帶來的演出《控制》，是唯一出現對話、互動的呈現。《控制》想要表達的是數位科技與人性間的控制、失衡與制約。以雜耍球技邀請觀眾互動，將轉折留置最後，在人聲與雜訊聲的交錯之下，我們目睹了在表演前段的所有對話、互動都失敗、斷裂後，當在沒有人性的險境裡，一個人對自我識別，如何從「玩」到「完」。

四段短篇舞作串連的主題敘事，「NEWID」以表演形態的翻轉與重組，拆解了所有對舞蹈劇場的既成觀念，作為觀眾，透過身歷其境感受表演者用身體寫成的自白，也都能找到自身形象，進而產生新的識別。