評論
《戰爭之王》中所刻畫的每段權力結構延展與再生，並非為重審歷史或純粹超譯莎劇，而是將劇場當作一個意見現場、一個有觀眾、有民心的公開場域，從莎劇到當代政治，轉注莎士比亞對權力與人性間醜陋糾葛的觀察。（林穎宣）
12月
07
2018
669
一場場的群起瞞騙可以被視為是里歐單一角色的瞻妄，又或者是每個角色潛意識對於失責父親的情緒噴張，這是Peeping Tom留給觀眾作為《父親》（Vader）的觀者（viewer）／偷窺者最玩味也最私密的想像空間。（林穎宣）
10月
12
2018
841
從看似童年時期和玩伴嬉戲的動作設計，到音樂轉換、兩人互動氛圍有了操弄介入，權力也開始出現微妙的移轉與拉扯，這份「默契」之外的弔詭之處，也是在一切如序、毫不間斷的動作設計裡，我們能感受到對於識別認同的恐懼和矛盾。（林穎宣）
6月
12
2018
636
6月
11
2018
1476
5月
29
2018
1113
4月
17
2018
671
若要擺脫美式幽默或是類型肥皂劇的輕鬆感，在續集旋律的表達裡不只要傳達生活日常得以隨意模擬的調性，還要更自在地運用聲音和肢體交互作用，這是目前版本裡還沒有規劃的能動感。（孫唯思 ）
4月
09
2018
1398
有如電影音樂會的表演形式，但卻實為聚焦在一個微型劇場，轉以投影讓觀眾看見藏在魔鬼中的各個細節。涵括了鋼琴、弦樂現場演出、唱盤混音和鬼斧神工的操偶與場景，成功將繪本中的動人故事投影搬演上台，帶領觀眾們目睹、經驗一部電影的完成。（林穎宣）
3月
20
2018
775
當舞者Ján Špoták一手竄入其衣內、扣住頭頂、拉扯肩頸恣意亂舞，最初的「易碎」質地巧妙重現，但兩者關係卻已從共生的平衡，質變為生死一念的共犯結構，如一場關係的最後探戈。（林穎宣）
7月
05
2017
925
