文　林玉芬（歌仔戲編劇）

「相濡以沫，不如相忘於江湖」 可為此劇添成註解。

天人相愛，則五衰相現。初見般度（孫詩珮飾演）與殊離（孫詩詠飾演），雌雄莫辨，兩名白衣翩翩佳公子，畫面賞心悅目，談情說愛之後，殊離做出旦角的纖柔動作，生行轉旦行，故此推測般度為男子，殊離是女子，而天人或可不具性別區隔，剛好陽剛配陰柔，殊離倚靠於般度懷中。

自張曼娟小說《儼然記》為發想，原著小說岳樊素、何威、僧人，三人錯綜複雜的情感，前世今生宿命的相遇、等待、相思、深情、錯過、哀慟，來到一心戲劇團新編戲《相看儼然》，編劇巧筆一化，增寫了亙古的前世「天界」，兩名出塵脫俗的撐船天人，相遇一剎，情動一瞬，繼而墮入輪迴，「相愛必相誤」的宿命之中。

布行小姐女扮男裝-吳湄（般度轉世），寒山寺之中遇到香蘭小姐，進而邂逅郭子凌（殊離轉世），一瞬忘言，唯有久別重逢的故人之情，情生意動。郭子凌直面真心，承認自己對表妹香蘭僅是照顧之情，原本打算奉母命迎娶香蘭，誰知命運的輪軸讓他遇見吳湄，謹守分際卻難敵相思。初時以吳湄同為男兒身，還有些在意表妹與吳湄親近說笑、近身量尺寸，意外攙扶時乍然發現他竟是「她」，是名姑娘，孫詩詠前後作表與驚詫眼神，表現清晰；孫詩珮自帥氣小生，卸下男裝轉回吳湄的閨房女子，旦行出演，聲音調以輕柔，細節仔細於小旦動作，作出區隔。小生本是女扮男裝，回到女兒身，穿起女裝孫詩珮帶有男子意態，和天人之際的陰陽重疊，乾坤相合，有一種前後呼應之感。

香蘭（鄭紫雲飾演），將楚楚可憐，寄人籬下的孤女，透過神情和唱腔幽幽詮釋，剛出場時，一身俏麗亮黃衣裳，富貴人家小姐的氣質彰顯，作表俐落，婉約動人帶有希望掌握命運的必然感。而後面對表哥情感生變，前期的情感寄託，滿心只有表哥一人，後期哀傷隱忍，傷情落淚，前後情緒掌握得宜。

郭子凌面對責任（表妹）和真情（吳湄）無法取捨，表妹的名節和既定婚事，吳湄的深情和相依，最末他選擇跳崖自盡，可這一跳，徒留兩名女子神傷一世。再對應他跳崖前說的話，希望般度來生若再遇到殊離，無論殊離如何糾纏追逐，莫要應和理會。

於是，來生，穿著水袖，戴著耳機，一次次排練而入戲的樊素（大甜飾演），恍惚之間重疊了自己和殊離，台下一望，沉默不語的僧人，一眼萬年，般度轉世的僧人轉身離去，自此樊素再難以平靜度日。何威宏（呂名堯飾演），和樊素對戲，是好友，初時又似有情愫，兩位現代劇場的演員進入歌仔戲表演，全程台語，唱功嘹亮，雖則何威宏和樊素最末並未發展成情，但今生演出「般度」的卻是何威宏，因緣相合。劇團團長告訴樊素關於僧人的後來，這一段力道稍淡，震驚感未能和樊素神傷僧人之深切貫通，而何威宏如同局外人看待整件事，轉世至此，徒留樊素一人哀傷歌唱，情之力道稍顯單薄。

變化的舞台，高起的台子，既可以是寺院，也能是山崖、排練場，燈光和投影豐富，天人的形象宛如浮世繪的畫作，飄於台上對應劇情，很是立體。古代的衣服及妝容精緻，音樂則是歌仔戲曲調及現代劇，兩種唱曲，傳統和現代相合，曲調悠揚。

歌仔戲演員和現代劇演員各有發揮，聚焦於郭子凌和吳湄時，右後方的高台，樊素時而走出，時而聽音樂，時而練習，何威宏也會走出和樊素對話，前世的古人便下場。戲劇本是時空虛幻，專注前世故事，後方的現代故事，會在此際拉回現實，意識到一切都是虛假，一切成空。

一心戲劇團用心打造唯美大戲，看著兩位天人轉生多世，各種身分，到頭來，相看儼然，「世上所有的相遇，多是久別重逢」，誠然如此。