舞作初始，觀眾在黑暗靜謐中等待，管風琴樂的輓歌響起，伴隨著這寂靜，時間彷彿過的特別慢。靜下心來細細體會，原來是編舞家楊.法布爾(Jan Fabre)正在帶領我們同感死亡的經驗。在黑暗中面對未知的疑惑時，管風琴樂曲轉為一抹詭異詼諧的諷刺，布幕升起，是一具叢花圍繞的棺木，花團錦簇的意象及燈光，模糊了視覺，繽紛朦朧的美感有如大地初生的模樣。此時，棺木化為萬紫千紅，好似節肢動物般的開始蠕動。突然，一隻不成比例的大手掌緩緩自花叢中升起，手的探索之後漸漸拔出的是腳、是頭、是全身，最後她奮力的將花叢踢開，死者自黑暗中復甦了。就像伊甸園的夏娃般，出現在我們的眼前。此時，整個舞台光亮了起來，圍繞棺木的是整片美不勝收的花海，死亡中滿載著生氣盎然的氣味。

蛻下了這萬紫千紅，是一具透明的玻璃棺木，棺木外的一列數字不知是生辰或忌日。舞者安娜貝兒.尚邦(Annabelle Chambon)就像原始人般的睜大雙眼探索著，如同初生嬰孩對世界的驚奇。她舞動著身體，不徐不疾的前進後退展現出內在的拉扯力量，彎下腰後失去重心的跌坐在花海中，只見她用力踩碎了花瓣，身體不間斷的抽搐著，又恢復了正常。而後在輕盈中成為一名情竇初開的少女，手裡捧著小花，嬌羞的撕著花瓣，一瓣瓣的說著「他愛我，他不愛我」。又在一抹情色的笑容後轉為狂亂，拿起一大把雜亂的花束往自己的私處用力硬塞，花束就像插入的陽具般，讓舞者化身在暴力的性愛過程中。此時的花海隨著安娜貝兒身體的擠壓撕裂，空氣中瀰漫著花草的腐敗汁液，死亡彷彿又緊緊尾隨在後。

而第二幕的透明棺木成為了母親的子宮，回到了人生中最本質的奇妙時刻，安娜貝兒如同胎兒般捲曲著身體在羊水中載沉載浮。生命的孕育是如此的奇妙，胎兒在腹中也展開了探索之旅，在透明的玻璃中，時間緩慢的漂浮著，她胡亂的塗鴉，只見她畫了雲朵、動物、微風等......就像古老的洞穴壁畫般，原始的記憶一一浮現，我們與自然的關係原來是如此密不可分，生長與凋零同樣美麗。編舞家楊.法布爾承襲著他一貫前衛作風，作品直接導入人們畏懼的主題，死亡、恐懼、性、暴力與不可知的情境中。生命本不是件簡單的事，苦痛與歡愉往往是一體兩面，真實的人生在不斷的對抗和掙扎中體驗存在的價值。只是，生命總有落幕的時刻，楊.法布爾用身體的藝術告訴世人，接受死亡即是向生命致敬，人生因而走向圓滿。而作品中，死亡的美麗意象正是訴說著對生命的反思，大地的更迭，死亡隨之而來的正是源源不絕的生命。