文　陳珮寧（國立臺灣藝術大學當代視覺文化與實踐碩士班學生）

密閉是一個與世隔絕的空間，誘導著人們脫下虛假的偽裝，在無人觀看之下釋放自己。在密閉空間中探求人與人之間關係的虛實如同一場試煉，剝去了肉體的遮掩，當解放被坦露在觀看之下無處藏身之時，真實或許比表象更加瘋狂。由比利時偷窺者舞團帶來的《密室三舞作》（Triptych），透過三個不同密閉空間：〈消失的門〉、〈謎樣的房間〉、〈隱藏的地板〉，剝除人心的外殼，帶領觀眾直面內心殘酷的欲望，如同透視一場走向死亡的儀式演出。

《密室三舞作》故事背景在一艘豪華的郵輪中開展，在第一場〈消失的門〉中，當舞台燈光亮起，一名男子頹喪地癱坐在左舞台的椅子上，接著上場的舞者在他腳邊擦拭地板，反覆的動作展開了一段光怪陸離且無限蔓延的敘事情境，彷如將筆者帶入一場由呢喃囈語構成的夢境當中，而不安且變形的肢體營造出猶如儀式般神秘詭譎的氛圍。舞者們的動作強力且斷裂，以歇斯底里般的狀態不斷重複著纏繞與剝離，彼此間的連結卻使舞者們只能以怪異的姿態扭曲著身體，宛如受到束縛卻又無可自拔地淪陷。

〈消失的門〉結束在與開場相同的動作之下，但場邊卻多了一名女舞者倒在台上，透過女舞者的「不動」作為轉場，串起了第二場〈謎樣的房間〉，彷彿也預示了一場暴風雨的來臨，將使眾人陷入無法動彈的處境。透過舞者們在舞台上的集體湧入與竄逃，混亂的場面與交纏的身體，如同牽線木偶般僵硬、斷裂且無力，交織出恐懼與不安的氛圍。舞台上的門被無數次地打開再關上，建構出無路可逃的空間感，最後在船隻尖銳刺耳的摩擦聲之中，詭異、躁動與不舒服的感受使人備感驚悚。

密室三舞作（臺中國家歌劇院提供／攝影李欣哲）

〈隱藏的地板〉描述郵輪在風雨之下逐漸湧入海水，船上的眾人在生死交關之際，必須與相愛之人道別，舞者的對白卻是對這份愛的懷疑，暗示了無法滿足的欲望終將導致毀滅。在滿是水的舞台上，舞者的動作被水的阻力給牽制，無數次的跌落再站起，充滿強力的姿態卻終究無法脫困，在荒謬之中展現的卻是無盡的掙扎與深刻的絕望。

《密室三舞作》從最初一幕男子倒臥在椅子上，到最後一幕呈現宛如地獄的圖像，展示著走向死亡的過程。舞台上發生的情節被舞蹈及聲音拆解為事件及狀態，不連貫的片段及表現主義式的手法將時序打亂，如同暗示著身處於迷宮般的夢境或記憶中，讓整場演出彷如演繹著一段招魂的儀式，於此，《密室三舞作》試圖展現的便是一場與死亡的對話，透過對人性的質問與摧毀構建出走向死亡的過程。^【1】與此同時，空間設計亦傳遞出儀式的神秘感，透過窺視的舉動建構出密室的氛圍，不僅象徵著實體的密閉空間，更如同窺探舞者真實的內在心理。舞台布置類似電影場景，演出中更透過打光、變焦、場景調度、換場等效果，讓觀眾與舞台處於平行的世界。而觀眾觀看舞台的舉動在此成為另一種窺視，尤其在觀眾試圖進入舞者內心的同時也成為了窺視者，窺探著舞者的想法及恐懼。窺探，透過觀看使招魂儀式成真，讓舞台上發生的悲劇在觀看之下化為真實。

密室三舞作（臺中國家歌劇院提供／攝影李欣哲）

除了創造出類似電影場景中舞台與觀眾之間的平行距離，同時，極度寫實的舞台布景、演出中的聲音及舞者的舞姿所形塑出的混亂情勢之中，亦創造出兩條平行的軌道，構建出亦真亦假的人性世界。場景的真實象徵存在的證明，肢體的扭曲與限制則表示著對自我內心的不安定與惡意，呈現在兩股相對力量之下的分裂感創造出超越時空的特殊異境，打造出另一個密室空間，伴隨著各種聲音如玻璃碎裂聲、開關門聲、水滴聲、時鐘滴答聲等，形塑出無數疊加的場景，展現出過往的時間片段，然而，被凝縮在這間密室的卻只有不斷積累的情感反應，在情緒釋放的當下即是步入死亡與毀滅的開始。

《密室三舞作》透過猶如儀式性的招魂的手勢，描述著人與人之間相互拉扯的情感關係，試圖在困境中召喚出人性中暗藏的魔鬼。三間密室以驚悚的氛圍綻放恐懼，然而，在毀滅殆盡的空間中，仍可透過舞者反覆的動作傳遞出人類對愛的渴望，在有限的空間中透過無數次相同的操作，營造出無限的時間輪迴之感，凸顯了即使徒勞，人類對愛的堅持將會一次次地修復斷裂的情感，如同潘朵拉的盒子，在一切黑暗之後仍藏有希望。

注解

1、漢斯－蒂斯．雷曼（Hans-Thies Lehmann），《後戲劇劇場》，李亦男譯，台北：黑眼睛文化，2021，頁130-132。