評論
下半場的白遼士《幻想交響曲》是本樂季筆者聆聽NSO，認為是表現至今最完整的一曲，整體而言樂團與指揮之間的默契障礙算是完全克服，樂團回應指揮拍點的時間（Timimg）也逐漸拿捏地恰到好處，聽眾也才能真正開始認識馬寇爾的音樂。（徐韻豐）
12月
08
2021
722
大致而言，整場音樂會是具有啟發力的，也給予人們更多的思索空間。喜見NSO在新的一季有如此專業的表現，往日的默契也逐漸回復，再透過魏靖儀與吳曜宇的合作演出，更確信臺灣年輕音樂家的實力不容小覷，已能獨當一面，也相信未來，不論是NSO或是其他客席音樂家，更能合作無間的一起進入更優質、更專業的境界。（劉馬利）
10月
18
2021
879
10月
05
2021
613
國家交響樂團雖然即將年滿三十五，⋯⋯，但樂迷此時是否得以知曉遴選當時讓大師脫穎而出的音樂特質，或是，對台灣交響樂團指標品牌的宏觀遠見會以哪些具體作為來灌溉，特別是疫情後當國際差旅與群聚空間均受限制時，防疫規定成為往後常態時，NSO會以什麼對策因應？（徐韻豐）
8月
09
2021
1395
整體來說，NSO的演奏具一定的完整度。雖然《霍爾堡組曲》在演奏的一開始，聲部的平衡與聲音的統整，似乎尚未融入演出的場域，稍有力不從心之感，主要是這類型純絃樂的作品在演奏時需要面面俱到，不容太多失誤的空間，除了技術上的高度要求，更需團隊精神才能達到完美境界。（劉馬利）
8月
03
2021
929
此次是國家交響樂團在相隔八年後再次演出《蝴蝶夫人》，也是指揮呂紹嘉任內最後一場歌劇音樂會。在樂團部分除了第一幕聲響太大而蓋過聲樂，在音色的表現上整體而言可說是相當不錯。（洪于淳）
7月
22
2020
869
無論如何，這便是呂紹嘉與NSO近年合作成果的全貌了。除了稍嫌有失平時水準的弦樂群外，指揮與樂團兩造藝術造詣的天花板皆在此場演出中展露無遺，對演出者以及聽眾歷年來共經的花火與風霜都做了最終的歸結。（顏采騰）
6月
30
2020
1276
當劇場碰上一個新的媒體（電影、電視、電腦、網路……等），其呈現形式和觀賞生態都必然會對劇場的概念本身造成衝擊。而親炙舞台、和表演者身處同一場域的臨場體驗及感動，固然沒有科技手段可以取代，但在劇場被迫關門的今日，表演藝術也等同於被迫思考，除了一直以來主打的「現場體驗」之外還可以如何維持自身的能量？（蔡孟凱）
4月
10
2020
2629
NSO自2002年引入一連串歌劇製作，早年從「音樂會」概念起家，一來是考量製作經費，二來是當時歌劇市場尚在起步階段，以音樂會較為輕便的性質方便培養受眾，到了2020年，呂紹嘉卸任音樂總監，接下來NSO做為台灣旗艦樂團，下一步的歌劇製作將往哪裡去？（程皖瑄）
1月
17
2020
1240
11月
18
2019
692
替這個四年週期劃下句點的《諸神黃昏》，可以說是最讓人有感覺的一部，一方面來自華格納的作品，一方面也來自拉夫拉前衛劇團製作和國內外演出者的同心協力。（沈雕龍）
10月
31
2019
1483
這場音樂會由兩首巴爾托克的作品開場，加上下半場布拉姆斯與貝爾格的音樂，讓奧匈帝國世紀末的發展有著承先啟後的關聯，也讓一場音樂會多了音樂史上的邏輯連接。（武文堯）
7月
24
2019
1509
Infinite首席四重奏自始至終維持著很好的默契，各種速度的轉換、銜接相當流暢，每位團員本身精湛優異的技術不說，合奏起來，細節被相當的強調，一些譜上很小的細節都被整理得相當統一，跳弓、連弓等articulation的設計，讓音樂生動、活潑。（武文堯）
6月
05
2019
853
一波波的管弦音潮與繽紛的配器，使得整個高潮迭起的第四樂章，讓聽者大呼過癮。余隆的《天方夜譚》雖然較缺少細膩、溫暖的段落，不過卻不失為一次張力十足、強勁、豪爽的演繹。（武文堯）
4月
19
2019
933
