文　周依彣（ 國立臺灣大學戲劇學研究所在學）

為了追求生命張力的極致，踏入禁忌的區域內是必經的路程嗎？

《門禁社區》，探討的不只是「禁」本身的神祕以及誘惑性，更是開啟「門」走進去的人性本身，重新思索人生的存在與否，短促與永恆。偌大的「祥瑞聚落」內，所謂有生活品味的「上人」，過著弔詭的美好生活，追求的純潔與高貴、平靜與祥和，諷刺的是，這裡卻曾是一個葬送自由生命的悲慘之地。而小雯一家的入住，究竟是參與了與世俗之人相異的「上流」，亦或者只是踏入了一場與普世類同的束縛？

《門禁社區》以雙線結構處理了在祥瑞社區中發生的一連串「不祥瑞」事件。在僅九十分鐘的演出中，該劇意圖處理了許多人性層面的思考面向，剖析人性、救贖自我以及隱藏和揭開黑暗的過往。然而可惜的卻是，故事主題意欲討論的觀點和深度又廣又深，卻未在有限劇情中完整表達出其預期的張力，而顯得故事主題不明顯且連結性薄弱。

兩個時空的故事以汪家女兒小雯意外走入地下室中開啟，蜘蛛網中化為粉末的蛾，激起了小雯重新思考自我的意識，隱喻了劇中核心探討的自由和生命張力的展現。然而，或許是該場的緣故，小雯（王渝萱飾）原本應該是本劇中核心的關鍵人物，帶動了劇情的推動與過去時空的連結，在夢中與作家相遇並且以意識進行了話。但卻未達到這種效果，反而更像是讀詞機器，並且雙眼失神的凝視前方，無法展現出少女經歷刺激後瞬間成長思索的概念。

門禁社區（動見体提供/攝影林育全）

相對於小雯，作家（李明哲飾）這個角色刻畫的則相當出色。不僅細膩的處理了身為作家渴望劇作張力的內心，「我可以為孩子死，但我不會為了她放棄自我」，致力追求極致的偏執狀態，更處理了角色中的「瘋」與「不瘋」之間的矛盾糾結。禁，禁錮的不是無法在市區生活而被迫務農的他，是他將自己囚禁在了狹小的心房中，與家庭無法和諧相處，更不願聽妻子的話以藥物控制自己的精神問題。作家想進入的狀態是一種超意識的空間，在那裡他窺視生命、洞察人性，他害怕自己一但離開了那種迷離的狀態，文思便再也無法泉湧。因此，他甚至不惜傷害女兒來保持這樣極致的瘋狂，讓自認最佳的癲狂方式進行生活的軌跡，最後造成了無法抹滅的悲劇，從此沉淪在了永恆的悔恨中。

鐮刀的互相傷害，情感流動的相互交流，我們是彼此的救贖者嗎？

在這個充斥著生活品味的高級社區中，卻有著各式不可告人的祕密。究竟在這座包裝華麗的豪宅中，還有多少腐敗的複雜人事？靠詐欺領和解金入住的汪家、有著不可言說關係的主委和律師，在主打「品味」、「格調」的高級社區中，他們真的不一樣了嗎？

導演運用燈光，在作家和妻子對話前都加入彼此拿著鐮刀想砍對方的轉瞬畫面，彷彿是揭露了每個人心中的那層「心魔」，也就是黑暗陰鬱的一面。人人都有，卻都在克制隱忍著。即使是有愛的戀人，卻也可能迷失在日常反覆的無常中。鐮刀象徵的或許不僅是傷害，更是因為在這層道德枷鎖中，每個人心中都有了執念、有了無法割捨的慾望，但卻都沒有迸發出來。住在祥瑞社區的每個人都有著自我認為最重要的，更各有著不可言喻的秘密。如同數十年前那對彼此已經到極限的作家夫妻般，在日常的平靜中，等待著一個臨界點的爆發。而他們的鐮刀則砍斷了那些所謂的高貴和格調，斬斷了主委和張律師的偷情、保險金的詐領，最終祥瑞社區悲劇的成為了一個被視作打卡的鬼屋。

最後的對話，誰是誰的救贖者

當小雯與作家妻子在這個頹敗的社區相遇後，他們成為彼此心靈的慰藉，傾訴了各自走向遠方的親人。與那個落水女兒同名的小雯是意外還是注定，已被揭開的瘡疤是被掩蓋還是癒合，站在舞台中心的兩人，誰又是誰的救贖者。或許沒有所謂誰以為的如何，那個成為禁忌的社區，終歸是因為人，因為決定而落寞，所有的禁忌都來自於內心的抉擇，而非生命的高低。