改編自痞子蔡同名網路小說的《米克》，藝人梁正群與楊琪擔綱男女主角，舞台設計黎仕棋、燈光設計曹安徽、音樂設計王希文，編導李宗熹呈現了一齣具有相當水準的當代大眾劇場。流暢的節奏、簡明的敘事、俐落的舞台加上動人而不濫情的音樂，可說是成功的商業小品，但正好也反映出主流的異性戀家庭與寵物的關係。

米克是狗的名字，平凡男女主角文賢與靜惠從相識到成家，社會的經濟現實、殘酷而無奈的生活衝擊，都有米克的陪伴。米克實用的功能如防賊，情感的支持如填補家中的空虛、文賢丟了工作時又面臨結婚的壓力、靜惠流產時的無助等，米克一直是家裡必然的成員。然而在靜惠好不容易懷孕成功時，逐漸年邁的米克卻因為靜惠擔心寶寶過敏而忽略，從可以在房子裡自在活動，到只能在家門口送主人出來、等著主人回來。而且在知道自己壽命將了的時候，將自己藏家裡最隱密的角落，以免主人道別的傷心。作為寵物的米克，從出生、成長到死亡，注定要隨著主人的情緒而情緒，也被安排著隨著主人的生活而生活。編導以文賢帶著客家口音的媽媽與靜惠外省口音的爸爸，在文賢爸爸離開家庭、靜惠媽媽從沒出現過的設計中，台灣社會中平凡人家生命的「不完全」，在寶寶出生之前，好像可以因為米克而完整。但當寶寶出生後，米克老死後，主人的傷心就算是贖回了因寶寶而排斥米克的歉意。

但這終究是一場異性戀主流成家的演出。王子與公主的故事裡，從來沒有多一隻狗。文賢的媽媽在爸爸離開後一蹶不振，連後來養的狗小黃都是為了取代父親而出現；女主角靜惠「文靜賢慧」是任何男人娶到都會幸福的女人，也是當文賢威脅靜惠不照顧米克就不娶她時，就六神無主的女人。多了一隻狗的異性戀家庭，也只是寶寶的取代品與玩伴（更甚者連玩伴都不能），而當初要照顧米克的承諾，在寶寶出生後，似乎也理所當然地不必懊悔。而一切的問題，可以簡化成寵物壽命少於人類的無奈，米克的離去，不過是必然的經歷，而米克被取代、忽視的日子可以一筆勾銷。（文賢說，下輩子還是要養呢！好像這樣說，真正有情有義的就還是人?）顯然，對異性戀而言，家的定義是一男一女與傳宗接代，但跳出異性戀與父權運作之外，家的核心價值來自於承諾與照顧。

全齣劇只有三個演員，導演安排梁正群身負敘事者與角色的重任，同時進出劇情。也因之梁正群平穩而大器的表現，穩定了全場的演出。舞台上再搭建鏡框中的鏡框舞台、日夜轉換、心情變化的燈光與清新的音樂都值得讚許，將簡單的故事發揮成流暢的劇場小品。

從主流的眼睛來看，這戲似乎滿足了觀眾的悲喜惆悵；但在批判地閱讀下，我們需要更具反省與觀照生命深度的文化創作。附帶一提，台中（恐怕也是台灣大多數城市的問題）需要更能讓中小型製作演出的中型劇場，而不是在毫無選擇下，演出就需要面對上千觀眾座位售票壓力的中山堂；需要一次次中小型演出培養觀眾買票進場的演出，而不是憑空幻想歌劇院建成的那天，都能天天有精彩的演出與滿座的觀眾。