從三缺一劇團的《LAB壹號·實驗啟動》開始關注他們，已經一段時間了。在這一次的《LAB參號－不知為何物》時，我想到禪宗裡面談了悟的境界，一開始「見山是山」，再來「見山不是山」，而後重又「見山是山」。《LAB參號》，我覺得有那麼一點從「見山是山」往「不是山」邁進，但也尚未擺脫第一個階段的執迷。如果要說看完整個演出我有什麼印象或體悟，可能是身體的追尋，或許永遠都是過程，不會有結束的一天。要如何在這過程中好好地理解自己、創作作品，一個黑盒子作品與這個過程如何協商，倒是一個議題。

看《不知為何物》時，「黑暗」這個詞經常浮現腦海，我覺得三缺一劇團是最有可能在黑盒子裡面成長，去面對並擁抱黑暗的劇團。從這個角度來看，他們很清晰自己此刻的所在，就像售票網頁說「透過動物，我們投射自身的嚮往，也揭露自身的黑暗」【1】；這個作品確實跟他們個人的黑暗很有關係，成也個人敗也個人，如果我是第一次看他們，我不知道自己會不會真心對這些話語有興趣。這種觀看他人個人歷程的經驗，其實或許更挑戰的是身體經驗與演出，尤其文字之間的關係。

這次的《不知為何物》，大約跳躍在文字、生活經驗的轉化再現、以及演員的自我陳述之間。魏雋展跳出來講自己跟兒子的動物溝通經驗，以及從動物轉化講到賀湘儀與母親的相處經驗以外，劉唐成說明自己跟綠巨人浩克的關聯性，都還算是週日午場觀眾很投入的片刻，或者有著明顯反映的片刻，當然最後江寶琳的「鯨落」也是一個凝定而收束全場的瞬間。他們對動物轉化的階段成果，正在慢慢進入與文字、故事、意象串連的掙扎期，在形象與形象的意義，作為人與動物之間的差異、社會性、想像、文化意義、科學事實之間，他們尋找詩意與意義。

許多演出中的文字，或者是對不同文本的引用，在節目單中幾乎一字不漏的重複。舞台的設計與轉換大量使用書本，以框架「說故事」這個動態（在場上無聲自動翻閱的書頁，真的非常美）。其中我覺得特別重要的或許是《百物語》以及「鯨落」的科學事實，尤其《百物語》可以說是貫串了整個演出。《百物語》作為特定的妖怪口述故事形式，幾乎框架了所有《不知為何物》的主題，空間上，眾人說故事而燭光漸熄、迎向黑暗卻獨留一盞燭光，勾畫了空間與燈光的關係，勾畫了話語主題的關係，人作為人與妖，動物作為內在的黑暗或另一種「人格」，以及講述自我故事的文字形式，都與《百物語》的架構非常相似，尤其舞台上一頁又一頁自動翻過的書頁，暗示了「不知為何物」的存在。

人談論妖，以及人成為妖，這怪奇與誌異是以人為主軸，鯨落像是另一種思考動物與時間（生命）的關係。鯨魚死亡向海底沉降，在長長的墜落中，屍體成為了其他海中生物的營養來源。從人的口中講出來，從身體長出來，確實充滿詩意。這詩意是三缺一劇團的優點，針對簡單的現象做出深沈的身體回應，如同他們的操偶。相對的，對文本的發展與理解，總是有那麼一點站在私人生命的分享與眾人傾聽的單向關係中，時間是這個作品渴望嘗試但卻未必完全成功的主軸，在刻意片段化的故事串連中，個人歷史與眾人歷史之間的關係，似乎很難取得協調。這些片段的故事似乎並不比三缺一少說話、多做身體時帶給我更大的感受，有時甚至會進入單一的意義指向裡，例如賀湘儀扮演拿著紅酒杯細數生活必做事項的家庭主婦，其妖化似乎更像是展示，與她變成一隻貓或者一條蛇的質地相比，後者更有真實感。這也是我在觀看《不知為何物》時的矛盾，與其說這是「不知為何物」的演出，我覺得有許多片段都很知為何物，或許是反而太知道了，這種知道，不一定是對動物或浩克形體具體化的猜測，而是具體「展示」身體的過程裡，身體成為「物」。雖然有擴展身體與文本關係的企圖，觀看身體的壓力彷彿比看《LAB壹號演出·實驗啟動》大。

我一直想著這種壓力，一部分或許是身體發展歷經時間的必然，要能像《LAB壹號演出·實驗啟動》一樣充滿遊戲與喜悅，可能沒那麼容易。一部分是我也困於文字與身體之間意義的關係。有時我感覺到身體似乎變成了唯一的主軸，我感覺到我正目睹身體對空間做出要求，身體需要被照亮，身體在呼喚這光，我感覺此刻《LAB參號》很需要光亮，然而他們可能要想一下怎麼樣可以擁抱黑暗。

不管是《百物語》或「鯨落」，他們都與黑暗息息相關，身體是否能協調這種黑暗，進而共享黑暗，是觀看時我時時思考的議題。黑暗與觀眾之間的共享關係，是否有可能成為三缺一劇團未來走向的核心？這種與觀眾的關係，正是目前闕如的。《百物語》作為故事的講述形式，其中的每一個人都同時處在這黑暗之中，每個人都（有機會）講故事，每個人的故事都被所有人傾聽，一個故事、一盞燭光，是這個房間裡所有人共同的存在，然而在《LAB參號－不知為何物》裡面，這個黑暗共享的範圍，或許更介於演出者之間，而非演出與觀眾之間。在故事的私人性高時，我並不太容易能共感他們的語言與身體，反而更覺得自己是一個單純的觀看者。又或許，更正確的說法是，當身體的強度與完整性與語言的強度有落差時，我便選擇更努力去看那些我認為自己較能受到說服，又或者較為強壯完整的部分，於是便更加細細觀看身體，而文本在我心目中就成為了身體的服務者。

看《LAB參號》時，我深深感覺去擁抱黑暗，對這個作品以及他們未來的走向，或許會有很大的幫助。在這裡講的黑暗，或許更大、也更抽象些，黑盒子作為一個黑的場所，在三缺一的創作歷程裡是重要的，尤其他們喜歡運用物件、操偶，本也就與整個空間的黑息息相關。不過這也是我感到微妙的地方，過往從來沒有覺得，他們的身體那麼強烈地呼喚著光，並且希望被照得清楚與仔細。看這個作品時，有時我覺得他們好像跳離了黑暗能夠給予的力量，又或者是，黑暗更像是純粹光以外的陰影，它相對地較為模糊，甚至有些空蕩蕩。當然這也是思考作品跟他們的身體修行，究竟會走向何方時會在意的事情。這不是我第一次感覺到三缺一在文字處理與身體之間存在著落差，可能也不是第一次感覺到，在相對稍大一點點的劇場空間，周圍的黑若沒有細心照顧，便成為了空蕩蕩的地點。他們都是非常好的演員，無庸置疑，但在內在轉化與方法的成型之間，有時方法也會變成是自我的阻礙。我想他們正是因為如此，才會如此積極尋找文本跟身體之間的連結。

在與妖怪有關的文學中，又或者在神話的範疇裡，不管是《百物語》、《山海經》，都是妖與神同人共存的年代，換言之，黑暗一直都在。要怎麼樣可以活出一種身體，深深地擁抱這黑暗，讓方法形塑之餘不受到綑綁呢？這又回到了我原初的思考點，我覺得三缺一的動物身體實驗，正走向「見山不是山」的路上，為了要走這條路，或許連原本習慣的創作方法，都必須要重新調節，又或者重新思考。當然，身體還是吸引人的，就像最後的「鯨落」是那麼深沉。他們確實想要跳出對自我的觀看，這過程於我而言略有顛簸。總體上，燈光與聲音設計都幫助收束了整個場所的黑，可目前我看到身體的黑，像是繃緊在皮膚表層的張力，像是一顆蛋，蛋殼內有搖晃。如果接受這液態與脆弱，更深的黑暗或許會自動到來。

註釋

1、請參考：https://www.artsticket.com.tw/CKSCC2005/Product/Product00/ProductsDetailsPage.aspx?ProductID=hsobWfDDQ3QWki42G59Op。