文　林鎰生（國立成功大學台灣文學所二年級）

人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。等閒變卻故人心，卻道故人心易變。
驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願。^【1】

《薄倖錦衣郎》一劇劇名取自納蘭性德的〈木蘭花令〉，該詩以一個女子的口吻，抒寫了被丈夫拋棄的幽怨之情，正符合了劇中女子陳月娥（歐慧君飾）被丈夫丁有義（詹巧雲飾）背棄甚至剚刃的悲哀，劇名的設定巧思令人尋味，在紅幕升起前便能引起觀眾一番想像搜索。坊間已經有太多類似於《薄倖錦衣郎》的劇情，明華園天字團《郎心狼心》、秀琴歌劇團《施公案》皆有所定本，民戲版本更是淵遠流長、博大精深，要在舊瓶當中裝入新酒，好比在汪洋當中搜尋浮木，要花費許多精力，以免進入「影響的焦慮」。賞畢，筆者以「樸實」、「無忝」、「故人心」作為註解，以下分為幾點分析：

首先，從主旨結構的角度出發，這種來自於《施公案》公案小說的戲目，看似難以走出屬於自己的天地，但陳麗香歌仔戲團著實譜出了專屬自己的樂章，捨棄花裡胡哨的綴飾，踏上樸實的道路。全劇採用順敘法，共分七場，符合傳統元曲的起承轉合，從施世綸（張閔鈞飾）奉旨剿寨的武打戲切入，足足十五分鐘的武戲身段，演員將傳統戲曲的花槍、大刀耍得淋漓盡致，使得觀眾熱血沸騰，鼓掌難停，再以丁家兄弟丁有財（張益綜飾）半路救駕的橋段承接，後轉以丁有義離鄉背井、求訪功名、貪戀權勢、移情別戀、攀附郡主、殺妻刺母的情節，刻劃了人性扭曲的過程，最後由施世綸升堂，了結此案，判以大辟收尾。走向看似八股，卻能勝過諸多劇團的版本，陳麗香團隊刪減了尾聲太后的戲分，太后本應情勒施公，為郡馬開脫，上演一段搶人情節，而該團直接採用「象徵」的方式，請出「龍頭御拐」使情節不言而喻，將傳統戲的元素運用得爐火純青；該團也刪減了冤魂入殿的橋段，陳月娥的冤魂欲進入施公坐鎮的順天府時，應受到「門神」或「桌上的硃砂筆」所阻擋，鋪墊一段波折，但該團在冤魂出場時直接讓其手持「火籤」，免去觀眾原有疑慮，又順勢交代劇情，著實令人讚嘆。整部戲的流暢，皆源自於小巧思的設定與掌握，在如今求新求變、創新口號當道的環境，能依循舊章、安分守己，走出樸素的「道路」，功底頗深。

薄倖錦衣郎（陳麗香歌仔戲團提供／攝影梁宏達）

再者，從呈現方式的角度切入，全劇皆以傳統曲調串聯，無忝於「歌仔戲」的招牌。運用大量的都馬調、七字調、雜唸仔，將觀眾帶回早年的內台風貌，譜寫的唱詞給人一種抒情唯美的濾鏡，善用意象與典故，雖有奪胎換骨與點鐵成金的野心，卻又不同於詰屈聱牙的經卷感、書卷氣，是那種不看字幕也能聽懂的文雅況味。其中最令人印象深刻的一場，是丁有義追殺陳月娥之時的場景，二人從佳偶轉怨偶，尤其將女主角的心境轉折透過曲調編排刻劃得入木三分，從重逢的喜悅到頓成棄婦的悲哀再到心有不甘的憤恨，用都馬轉七字再轉快七字，節奏的旁敲側擊烘托了全劇的氣氛，令人入勝，一句「早知如此悔當初」傾訴了多少悲情。燈光部分，大量使用聚光燈，有時一盞有時三盞，在於強調角色獨白或場次尾聲，看似單薄卻豐富了舞台，沒有雷射光及五光十色的機關變景，僅用單純的白熾燈與明暗變化，賦予一種陽春麵的哲學，看似簡單卻深富內涵。至於身段的部分，在劇情的進展當中，偶爾會捕捉到演員「喊介」的小動作，不知是導演所強調抑或是劇團習慣，但這種較外台的表現方式在內台屬實少見，全劇的身段大多聚焦在歐慧君身上，其水袖功夫亮眼，無論平轉、側轉、下腰轉，或是邊跪地用膝蓋走路邊轉，任考不倒，彷彿讓水袖活了起來，賦予靈活的生命力，尾聲的幽魂鬼步更是精彩，在白長裙底下的雙腳碎步且快步地移動，搭配身體上下的起伏，呈現幽魂縹緲的身姿，配合表情的收放，凸顯了氣憤的處境，後接一首福祿陰調，將情緒濃縮再釋放，嚇到觀眾阿嬤的同時也讚嘆了我。單純而不過多雕偽，沒有欲蓋彌彰地想藉由外部鞏固內部的小聰明，只有不愧對於傳統招牌的初心。

最後，細節決定成敗，令人印象深刻的地方有兩個，其一是丁有義由善轉惡的眉毛象徵，由劍眉轉為奸眉，演員在眉頭撇上一筆，這是傳統戲曲的經典套路，達成一種不言即曉的效果，不失小節，依循正統，甚好；其次是在丁有義刺妻殺母之時，利刃抹脖的瞬間後方投影配合血跡的噴濺，著實吸睛，效果絕倫，比坊間一些主打效果的表現上乘頗多。接著是筆者的幾個建議：其一，上下半場的切割凸顯了先慢後快的步調不一致性；其二，關於幕與幕之間的轉換，單純使用鑼鼓聲過渡，感覺有些呆板，若能再加入幾首歌過脈，當作承上啟下的全知敘述，或許能順利地填補空缺。

薄倖錦衣郎（陳麗香歌仔戲團提供／攝影梁宏達）

善刀而藏之，是對於專精者的肯定，正所謂厚積而薄發。能如此大膽地不使用調味料呈現一道爽口菜餚，想必幕後積累不少。外調演員張閔鈞是新生代中表現傑出的演員之一，無論在眼神的專注與變化、唱唸的真假音轉換或鑼鼓點的收放空間都表現得恰如其分，為本次表演增添許多光彩。有別於其他團隊的呈現，此次展演彷彿將主軸更偏向「小旦」一些，真正的呼應了劇名《薄倖錦衣郎》中女子的悲涼處境，觀賞完畢除了縱橫大仇得報的快感，也默默興起一股「秋扇見捐」的哀戚。全劇節奏緊湊、人物鮮明、象徵豐富，是一部懂得去蕪存菁的優質「古路戲」，回味無窮。

注解：

1、〔清〕納蘭性德，〈木蘭花令．擬古決絕詞柬友〉。