文　林慧真（2024年度駐站評論人）

新妝竟與畫圖爭，知是朝陽第幾名。
瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿。——馮小青

《再生緣．鏡花水仙》為野草製作首次嘗試歌仔戲的演出形式，劇本為第十三屆臺南文學獎劇本類佳作作品，演員則是來自歌仔戲各團的青年演員，嶄新的結合將一齣傳統老戲拆解後賦予新生命。《再生緣．鏡花水仙》以《再生緣》故事架構為骨幹，添加馮小青的靈魂與意識，成為一齣兼具女性自覺及多元性別的新編戲。

《再生緣》為清代陳端生的彈詞小說，早期電影及地方戲曲皆有改編演出，1980年代雅音小集曾演出此劇，2017年國光劇團則改編為《孟麗君》，翌年文和傳奇劇團也演出《女人孟》；電視歌仔戲方面，1980年代楊麗花與葉青的電視歌仔戲分別演出《龍鳳再生緣》與《孟麗君》，1995年葉青電視歌仔戲再次演出《皇甫少華與孟麗君》。孟麗君的故事在戲曲舞台上時現身影，相較而言，馮小青的故事則較為隱沒。明代《情史》中首見馮小青的故事，戲曲則有明傳奇《療妒羹》與《風流院》等劇本，然而現今戲曲舞台已較少看見相關改編演出；馮小青因讀《牡丹亭》有感留下一詩「冷雨幽窗不可聽，挑燈閑讀《牡丹亭》。人間亦有痴於我，豈獨傷心是小青？」在戲曲研究上偶有論及小青才女一詩，但她並非舞台上的主角。

再生緣．鏡花水仙（野草製作提供／攝影黃芷頤）

翻閱《再生緣》故事的相關研究與評述，往往可見女性自主意識的標舉，一個女扮男裝、離家出走的女子，赴科舉一舉中狀元，在封建社會下的女性從政，奇異的故事往往特別迷人。馮小青的故事則是一個才女命薄的悲劇，富有才華，在封建婚姻制度下配為小妾，受大婦精神凌虐因而遷居西湖抑鬱而亡，馮小青的命薄也引來後世後人文人們懷才不遇的共鳴。

陳端生《再生緣》原著只走筆至孟麗君女扮男裝身份被揭穿、為皇帝所逼婚而吐血，梁德繩的續給予故事一個完滿的婚姻，而野草製作的《再生緣．鏡花水仙》則在原著斷裂處黏合馮小青故事中顧影自憐、觀畫自傷的段落，讓孟麗君一角更為增添自憐自戀、不願臣服於父權社會之下的一名奇女子。劇情述一場比武招親上，劉氏不甘心落敗便陷害皇甫少華一家，致使皇甫少華與其姊皇甫長華流離分散，趁亂逃婚的孟麗君男扮女裝、化名酈君玉，在朝中成為皇帝寵臣，皇甫長華被招為妃後，用計使酈君玉醉酒以脫靴驗明正身，皇帝下旨令孟麗君與皇甫少華完婚，孟麗君被逼婚吐血、對自畫像自憐，最後一命嗚呼，劇名「鏡花水仙」則是借用希臘神話人物Narcissus對水影自戀、身亡之後化為水仙花的典故，以此對映孟麗君的顧影自憐。

再生緣．鏡花水仙（野草製作提供／攝影黃芷頤）

原著中，與孟麗君情同姊妹的蘇映雪對皇甫少華傾心，此次演出則改為蘇映雪對小姐孟麗君愛慕，蘇映雪、皇甫少華與皇帝皆拜倒其下，無論「她／他」此刻是孟麗君或酈君玉，「她／他」愛的自始至終都是自己，因此可以得意地說著「為我顛倒又一人」。蘇映雪對孟麗君的同性之戀、皇帝對酈君玉的斷袖之癖，皆為了塑造「她／他」雌雄難辨的魅力，以加強角色的自戀情結。此次劇情的推展多透過唱段或念白說明，劇團演出資訊上強調「全本押韻」，或為貼合原著七言排律的彈詞型態，但也使得部份情節簡略交待而過，例如皇甫一家如何被陷害？蘇映雪何以對小姐傾心？更關鍵的是，孟麗君如果最愛是自己，為何改名酈君玉後前往梁家招婿、因而意外與蘇映雪結為連理？原著中孟麗君與蘇映雪的婚姻是兩人商議後、假鳳虛凰以度日，此版本則坐實兩人的愛情，蘇映雪的情感是真，孟麗君對蘇映雪的情感則混沌不明。「孟麗君／酈君玉」的「一體兩面」，勾連著多元的性別認同以及性取向，然因創作概念勝過戲肉的鋪陳，使得情節轉折的合理性較為淡薄。

如前段所言，演員多透過唱詞或念白的韻文來推展劇情，因此情節鋪墊不足之時，必須仰賴演員的功力彌補。而此次演出皆為青年演員，身段普遍穩當，但唱詞方面則較為不穩，面對以唱念為主的演出型態，相對考驗演員們的唱念基本功。「孟麗君／酈君玉」這個跨性別的角色不易塑造，若以小生演之可能流於粗氣，若以小旦演之可能又不夠英氣，而演員江虹旻技藝由外台起步，外台演出時往往需要全方位的技藝，或生或旦皆須應工，以扮相而言，江虹旻頗能呈現帶有英氣的女性，而其身段與唱法又以小生為主，氣質拿捏得不錯，若在攬鏡自照的表情方面能加強眼神的勾人程度，更能將這個角色的自戀自溺表現得更為深刻。陳品榛飾演的蘇映雪戲感足夠，可惜未能有更多發揮空間；施羿慈以刀馬旦應工飾演皇甫長華，下腰、劈叉等身段表現不俗，念白亦能掌握輕重緩急，唯唱曲部份音準較不穩，陳宗毅飾演的皇甫少華同樣有唱曲不穩的問題，至於周淮安飾演的皇帝大致能表現出色欲薰心的昏君樣態。

再生緣．鏡花水仙（野草製作提供／攝影黃芷頤）

在強調平權的當代社會，女性參政或以才華見世並非難事，舊時代女性受限於封建時代未能一展長才，但其中的女性自覺亦頗具啟發。野草製作的《再生緣．鏡花水仙》將兩個女性角色結合，加上多元性別的議題，讓舊時代的靈魂得以與現代相遇，雖然整體而言有創作概念重於戲劇結構的意味，但也重新賦予一齣老戲新的生命，無論是孟麗君、酈君玉或馮小青，每一個靈魂都能自由地擇期所願，不必再顧影自憐。