評論
當馬戲身體在去技藝、反高潮與客體化的框架下，所顯露出的馬戲身體的主體性，更是值得再三玩味。《一瞬之光》是物件化的日用品與客體化的馬戲身體之間的主體性爭奪戰。（楊禮榕）
12月
10
2019
999
真實與想像的界線在不斷混淆、擾動的過程裡，就不再如此重要，而魔術的發生就「再真實不過」卻也「再虛幻不過」。於是，我們該選擇相信的到底是何者？魔術師的彈指聲，不再只是給予台上參與者的暗示，連同台下觀眾也一同遊走在進入與抽離想像的位置。（吳岳霖）
10月
09
2018
1090
為了讓物件產生舞台效果，為了完成糾纏於事物的新奇效應，特技身體在《一瞬之光》壓抑的情感的表達經過重重的障礙，更深刻展演了當代社會面對物件所產生「自我失落」，沉迷或根本上受限於物件的殘酷面貌。（印卡）
10月
11
2016
1095
或許無意去創造社會情境，而更專注於如何使物成為主角，而物也確實成為了主角。於此同時，在去技藝與單純化每一個動態時，「人」與「物」在肉體上製造的處境，也更加明晰。在「成為物」與「物化」之間，是導演、表演、觀看的三面課題。（劉純良）
10月
04
2016
1594
