評論
最為大膽是肢體動作設計，跨出程式，宛若現代小劇場前衛風，前段專走寫意，後甚至不拘寫實，但也並非盡捨傳統不用，比如一桌二椅、摺扇，桌椅與肢體相舞可以旋可以並，摺扇兩兩傳情，最為貼切。（紀慧玲）
9月
21
2018
1304
作為一齣金光戲，《欲》的木偶造型、舞臺技術、聲光特效均展現出相當的水準和創意。製作團隊將金光戲在風格和形制上的特殊表現與劇本題材、故事內容充分整合，讓現代觀衆對金光戲的舞臺表現能力刮目相看。（熊蘭祺）
1月
14
2017
1145
9月
09
2016
828
跨越了京劇原有的音樂框架，《馬伯司氏》的音樂充滿各種可能解釋，但可確認的是，京腔的主導地位被取代了，劉欣然僅僅在演唱著，但依字行腔、樂器音色再托於其上形成的「腔」確實不見了。順此脈絡，京腔不再是京腔，是一套工尺譜上的旋律。（紀慧玲）
9月
09
2016
2410
擺脫百年來一旦「演得不像京劇」就只能面臨接受京劇實驗、京劇現代化套式的話語，而是還原京劇的任何形式本身即是作為劇場表演的一種，自然在面對不一樣的觀眾、不一樣的時代與劇場環境時，就帶著變異/易。（汪俊彥）
9月
07
2016
1317
劇本與歌詞的巧妙詩意，其中獨特的語感仍然討喜愉悅，尤以劇末的女巫調湯之歌甚有樂趣。跨文化的情調展現，以及人物幽微可嘆之面相揭露，是為詮釋此莎士比亞劇作的不同角度。（陳元棠）
9月
07
2016
960
老戲被演繹的意義可能不全然在「觀眾是否觀賞」，而是演員自身的功課──其表演藝術的骨幹與基底（對特定行當演員而言，有些老戲就屬於他們的「骨子老戲」）。 （吳岳霖）
5月
13
2016
1538
