評論
FOCA對於形式語言、敘事手法的一種實驗，進一步藉《奧列的奇幻旅程》打開「馬戲兒童劇／青少年劇場」的另一個起點──不管是對馬戲或是兒童劇／青少年劇場來說，其表達方式都有特殊性，也接合了藝術性與商業性的可能。（吳岳霖）
9月
25
2018
970
無論怎麼定義命名，音樂與戲劇的關係並不只在曲子寫得入不入耳，演員唱功高不高明而已。它牽扯到太多關於語言與聲音、音樂與結構之間的搭配。類似的嘗試摸索，其實也可見於諸多小規模的台灣音樂劇創作。（白斐嵐）
6月
08
2017
2566
當彼得潘帶著孩子們在天空翱翔，我們看見的不是他們持有魔法般自在自適飛行的樣子，相反的：他們乘載在巨大、笨重的機關雲上，毫不掩飾它的人造物形象，而我們還能看見下方失落男孩順著假想的軌道推動機關，幫助溫蒂一行人「飛翔」。（涂東寧）
4月
04
2017
2284
如果把溫蒂（以母職作為誘惑，對彼得有所慾望）、叮叮（對彼得有愛與慾望）、虎克（要轉化彼得為「男人」的慾望），作為三種慾望彼得的關係形式，身在軸心而拒絕「長大」的彼得，到底是抵抗什麼樣的成人世界？除了想要「一直玩耍」以外，或許他抗拒的正是以碰觸與慾望為軸心的成人世界。（劉純良）
3月
13
2017
2540
畫面更像是一張又一張的剪影，呈現出一種古老技藝與現代科技的揉合。其以黑色剪影所構成的畫面，似乎也讓所有人都變成了那晚彼得潘在窗檯所遺落的影子，於現世與永無島間飄移。（吳岳霖）
3月
08
2017
1553
反差地用絢麗燦爛多彩的天光，製造出一場又一場充滿詩意與視覺的意象劇場，柏林劇團團員能唱能演，搭配可可蘿絲姐妹充滿童趣、卻又混搭藍調爵士的原創音樂歌曲，演員聲線遊刃有餘的表現，讓聲音表情多元豐富而寬廣。（葉根泉）
3月
06
2017
2808
