評論
近年台灣戲曲界漸有世代傳承交替、新秀輩出之勢⋯⋯或許就如同美猴王在花果山的發跡，每個時代都將有新的石猴打磨出世，翻騰三界，創造出新的生命力吧！（蘇恆毅）
4月
13
2022
1910
曾經在民初的舞台上有各種猴派，他們塑造、詮釋孫悟空的性格，並在武打身段方面創新招式，然而戲曲逐漸凋零，能否將前輩一身功夫傳承下來已是困境，遑論傳承後的再創新。
1月
17
2022
1247
對於這個他和許多人灌注一生心力的藝術形式，在走過起伏跌宕的一遭之後，會有什麼樣的體悟？換言之，那完成了第「七十三變」的自己，究竟是一個什麼樣的自己？什麼才是編導所說的：「真正的自己」？（陳正熙）
10月
01
2019
1159
舞台上「回身」，雙目淚下，幾度哽咽，故事欲言又止，仍有隱忍傷心處。藉戲自剖，除了明志、懺情、感恩，還是看到一位年屆中年的京劇演員如何在舞台上再次證明自己，編創自己的下一段人生。（紀慧玲）
10月
01
2018
1014
重頭戲還是在戴立吾身上。「唱死天王，累死猴兒」，說的都是齊天大聖孫悟空，從〈花果山〉、〈弼馬溫〉、〈蟠桃會〉到〈鬧天宮〉，孫悟空功夫愈來愈了得。被宣傳話語拱為「美猴王接班人」的戴立吾在這獨撐大局的上天下海舞台上，盡到了份，攪動了觀眾暌違傳統戲甚久的枯索記憶。(紀慧玲）
11月
03
2011
1152
