評論
虛構，不是問題。如果，舞台上是非虛構性的身體。歡樂，也不是問題。如果，我們因此更知曉個別的轉化，來自社會權力或觀看視線的轉變。這樣，被觀看的 「亞斯」們，將從舞台看見觀眾從觀眾席站起來，沒有誰對誰發生了甚麼馴化的療癒，也沒有誰和誰的視線，在共同創造的「場域」中掉落。（鍾喬）
7月
25
2019
894
《歐菲斯星球─職場文化變革》出現了一種內部矛盾，它一方面期待將觀眾融入表演元素，另一方面卻又無力讓觀眾的參與和原有的劇場元素產生互動，兩者格格不入，反而使觀眾參與的橋段顯得多餘。（洪姿宇）
7月
25
2019
1016
整體來看，故事平鋪直敘，淺顯易懂，劇尾的部分對白，甚至還稍嫌直接。對於「愛的代價」，各自的體會與轉變，多少有一種過度理想化（合理化）的傾向。透過小人物的現身說法，究竟提供了哪些值得觀眾再思考之處？（ 蔡明璇）
10月
31
2014
499
無論是自我成長、理想的追求、不了了之的初戀、婚姻中的酸甜苦辣等等平凡的人生故事，都因為素人演員的現身說法，看似生命缺口的遺憾，似乎也都各自找到了出口。（蔡明璇）
10月
10
2013
577
從桃花與渡伯的相遇，串連出演員、樂師、船伕的真實人生經驗，進而邀請觀眾寫信參與其中，呼應桃花此行的目的。不知觀眾在觀看的同時，是否也如同戲中的桃花，散場後領略了渡伯所揭示的人生哲理？（蔡明璇）
1月
09
2013
761
明明白白是一場心靈之旅，因為切入音樂、樂器、肢體、曲詞的玩耍，大有拆解經典的解構趣味，靈性療癒的強迫指涉隱褪退讓，劇場的遊戲性浮出水面，一干旅人居然也就安於擺渡，安於同船共渡。（紀慧玲）
1月
08
2013
939
這一齣以觀眾互動、紀實與表演交錯的演出，在空間有限的方舟劇場中，徹底打破觀眾與演員之間的界限。除了由家屬口述故事，更是透過家屬與三位專業演員的現場表演，配合三面投影幕、流動的光影與現場吉他音樂的穿插，讓許多感人的片刻在演出的瞬間發生。(蔡明璇)
4月
26
2012
699
