評論
1987年這群二十出頭的年輕藝術家與2019年的九○後世代究竟產生了什麼樣的對話？在這次演出中，感覺到表演者的失重狀態。那不是導演刻意塑造出的疏離漂浮感，而是建構在來不及參與、也不得其門而入的焦慮與無奈，是演員自身的無助。（程皖瑄）
7月
08
2019
1600
這部作品是「許南村計畫」的一部分，「M的拾月」和「M的七月」都是接在這序言後面發生的，全劇因此擺脫導演私密自白的走向、倚老賣老的嫌疑，更具歷史感和公共性──當然，和可能引發的爭議性。（張又升）
7月
08
2019
1712
降生新世紀之後，時代的壓抑收整為個人的孤獨，擺脫創痕，成為另一種記號；或許就像導演黎煥雄自期的朝向「美學」而探索，語言和身體動作之間的辯證有必要更為深化，否則即使將文創時代的喧囂隔絕在外，也僅僅是漂亮的寂寞而已。（林乃文）
1月
05
2015
1569
儘管作品跨越十多年，但無論在《彎曲海岸長著一棵綠橡樹…（河左岸的契訶夫）》或《新社員》，「外來文化」始終是不容忽視的創作主題。創作者就像是個翻譯一樣，在這一次又一次的文化轉譯中找自己。這些來自境外的文化被引用擷取，翻譯後的語言終究成了母語。（白斐嵐）
12月
25
2014
1539
