評論
以西方藝術音樂為底的創作音樂，在二十世紀後半又進一步走向M型化的發展：一個極端是在創作上「超前部署」，在創意和膽量上勝人一籌（而非停在磨練校準的本領），另一個極端是回頭找和聽眾的共鳴，如流行音樂。然而我一直相信，應該還有稍微中間的位置，如當年的貝多芬。（沈雕龍）
1月
22
2021
1957
不過當我們在《大燈對》裡滿足於北管曲牌調性旋律的乍現、又或是驚嘆於丞舞團隊骨牌式地推倒層層書籍的創意時，也該有所警覺：這些表達的手法是否不知不覺間，帶著我們走向了如現代人麻痺地觀賞影視媒體，或是邊開車邊聽廣播音樂那類散心分神、只求片刻感官解放的觀賞方式？我們對於「表演藝術作品」的界定，究竟該在哪裡劃下界線才是健康的？（顏采騰）
8月
28
2020
875
最後，那旋律居然突圍出「面」與「間」的陌生化手法，娓娓地、長長地、美美地在空中有調搖曳，輕輕地刷著應該是連一般聽眾等級能感動的心肉突觸。此間，有幾顆音在樂堂中空氣中的悠悠聯繫，屢次勾起我對Danny Boy那首歌的回想。莞爾，原來天地玄黃的奧秘之間，也有「酸的饅頭」（Sentimental）。似乎可以說對於「旋律」，潘皇龍在他擅長的陌生化手法之外，又異己地陌生化了自己。這回，我扎扎實實地被「嚇一跳」。（沈雕龍）
8月
27
2020
1374
潘德列茨基的《完全大提琴》可說是今晚最容易聽出結合「古代」與「前衛」的作品。古典的拉弓技法相對於撥弦敲弓、浪漫的和聲半音相對於拍打聲響……等，在在都提示了古典與前衛的衝突、並存與相容。（張己任）
5月
21
2013
846
