評論
不過當我們在《大燈對》裡滿足於北管曲牌調性旋律的乍現、又或是驚嘆於丞舞團隊骨牌式地推倒層層書籍的創意時，也該有所警覺：這些表達的手法是否不知不覺間，帶著我們走向了如現代人麻痺地觀賞影視媒體，或是邊開車邊聽廣播音樂那類散心分神、只求片刻感官解放的觀賞方式？我們對於「表演藝術作品」的界定，究竟該在哪裡劃下界線才是健康的？（顏采騰）
8月
28
2020
1064
或許對追求音響效果的發燒友而言，梅塔的馬一（馬勒第一）顯得有些激情不足，然而筆者卻在這次的演出中聽見一位老指揮生動、自然的調度，不用太戲劇化的表達，繞樑數日仍深深震撼著。梅塔的馬一，解開了標題〈巨人〉所代表的真正意思。（武文堯）
12月
10
2018
1957
普遍認知現代音樂是專業小眾的這句話，似乎暗示了只須請少部份的專業的人士來參與的心態。面對這個窘境，大家常推托一句話：「交給歷史來決定」，那麼，誰是歷史？是某一位再世司馬遷的專業之「筆」？還是廣大市場現實的「消費力」？還是更抽象的文化氛圍「集體反應」？我們都需要，但我們長期缺的是後兩者。（沈雕龍）
10月
18
2018
1448
6月
19
2018
1288
以史特拉汶斯基《春之祭》為例，范志登以一個穩定、中庸的速度展開，不同節拍的轉換與複雜的重音、節奏型，都被范志登處理的十分清楚。這樣一首編制龐大、極為複雜的作品，竟被范志登梳理的有條不紊，讓人聽得相當過癮。（武文堯）
3月
21
2018
1417
保持著流動性，在節制的情感中卻仍然能讓樂團演出柴科夫斯基動人的旋律。簡文彬刻意以一種淡然、平穩、明晰的態度處理一般認為是浪漫、優美、感性的柴科夫斯基，其效果無疑是十分成功的。（武文堯）
3月
09
2018
1322
