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張又升
我們與舞踏的距離──從《一般之歌第二部──磷火之海》量起
舞踏是庶民生活的表現，而庶民生活不是鐵板一塊，尤其台灣社會更是前與後殖民力量、西與東強權爭霸的交疊；即便在蘭嶼，純粹的前資本主義社會型態亦難復見，而基督教更已經是大宗。這並不是說我們就這麼承認、放任美國資本主義與西方現代性。恰恰相反，我們必須不斷與之對話和對抗，在亞洲也在它們內部思考反客為主的可能。（張又升）
3月
18
2020
舞蹈 多焦舞台 深度觀點 特約評論人 舞踏 黃緣文 張又升 寶藏巖國際藝術村 小丑 現代舞 林于竝 李薇 土方巽 冷戰 亞洲 關晨引 大野一雄 亞際 蘭嶼 舞蹈 山城劇場 一般之歌第二部──磷火之海 磷火之海 磷火鑄型所 麥當勞叔叔 核廢料 Butoh 美帝 Joaquin Phoenix Gia Kourlas 陳光興
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紀慧玲
慾望何不以汝為名《費特兒》
為何非使用南管「演員」、舞蹈「演員」？進一步思考的是，此一「跨界」，實驗的目的與方向為何，三者並置，能將戲曲帶往哪個方向？（紀慧玲）
4月
10
2019
戲曲 當週評論 駐站評論人 紀慧玲 京劇 國光劇團 朱勝麗 吳建緯 現代舞 南管 希臘神話 費特兒 湘靈音樂社 戲曲中心 Jean Racine 羅馬悲劇 古典主義 Sarah Kane Eugene O'Neill 跨界 林明依 後戲劇
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舉重若輕，人生日課《Salute》
許芳宜總能讓兩位舞者之間充滿強烈的張力與火花，動作時而猛烈時而溫柔，需要極高的默契才能如此緊密結合，彷彿連呼吸的都是同一口空氣。（沈如瑩）
10月
02
2017
舞蹈 投稿評論 國家戲劇院 許芳宜 現代舞 salute 沈如瑩
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