評論
這些嘗試，值得鼓勵，也希望能引導觀眾對劇場有更深切的期待，但，或許是因為台灣當代劇場「非政治性」的性格特色，創作者在素材與形式的選擇上，對觀眾參與的期待與設計，都較為保守，避免太過尖銳的提問或衝突，或者以娛樂的訴求減輕對觀眾（或演出者）的心理負擔，《我們與惡的距離》大約也是最具代表性的範例。（陳正熙）
10月
12
2020
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1月
25
2019
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映射技巧（mapping)讓本劇雖縮小舞台範圍，成為大劇場中的小黑盒，但卻擴大敘事與肢體可能，在科技中展開自由順暢的調度，光影與鋼絲的魔法，演員精準的重心轉移，肢體飛翔與摔落的迷人，電影在劇場中巧妙的融合，提供觀眾具象的夢視，以抒情反抗這個世界。（陳元棠）
4月
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2016
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