表演藝術史上由單人演出的獨舞和獨角戲有例可循，諸如：富勒（ Loïe Fuller, 1862 －1928）運用隱匿的長竿撐起宛如蝶翼的服裝，藉由霓彩幻化的燈光和快速揮舞的動作製造炫目效果、鄧肯（Isadora Duncan，1877－1927）赤足散髮舞詠自然、聖丹妮絲（Ruth St. Denis, 1879－1968）想像東方風情，將自己扮成觀音菩薩演出《白玉》、羅曼菲在舞台上不斷旋轉的《輓歌》、吳興國一人分飾多角獨當一面表演《李爾在此》和《蛻變》、羅伯‧勒帕吉（Robert Lepage, 1957－ ）以獨角戲《887》提醒觀眾莫忘歷史記憶，以及音樂家的獨奏會……等等。舞蹈家吳義芳自四十歲起，每五年舉辦一場獨舞展，至五十五歲推出舞作《555》，已是他2002年與製作人妻子米君儒創立風之舞形舞團以來，第四度舉辦獨舞展；十五年來，這四支獨舞，以時間為經，空間為緯，交織成一部個人身體史。對吳義芳而言，獨舞並不意味著孤獨，形單影隻更能凸顯自我的存在，更能探索自己和環境的關係。

獨舞者吳義芳自觀眾席後方進場，他穿著日常服裝——經常出現在他身上的那件花襯衫、牛仔褲、球鞋，揹著後背包，邊走邊和觀眾寒暄，甚至在觀眾席坐下和觀眾閒聊。接著走到左上舞台，他簡單問候大家：「我是吳義芳，我現在五十五歲，還在跳舞。因為跳舞，所以我存在。」說完，他便卸下背包，脫下身上的衣物，全身只剩下膚色短褲戲服；很難相信這副纖瘦結實且線條修長的軀體，是五十五歲的身體。此時，原先攤平覆蓋整個舞台面的白布冉冉升起，移至舞台近牆處，與舞台面呈近乎垂直狀。吳義芳沿著斜對角走到右下舞台，穿起置放在該處的白袍，這件白袍的不對稱剪裁，使其頗有後現代的風格，而白袍幾乎罩住吳義芳全身，留頭、手、足裸露在外，使他看似某種外太空生物，也像是被蠶繭或蝶蛹縛綁住身體。他從白袍裡伸出手到處探索，動作僵硬如機械，偶爾也把手往上伸，作勢摘取樹上的水果。隨後，他把頭埋進白袍裡，脫掉白袍，打了個噴嚏，再一腳把白袍踢開，筆者認為這象徵蟬蛻，即使歷經五十五年，身體與心靈依然重獲新生。

舞作分為「生命樹果園」、「捍衛信仰的騎士」、「馬戲團雌雄同體舞者」、「身體是我們想像出來的」、「無量劫未來女祭司」五段，在其中幾個段落之間，吳義芳出場再進場，於舞台上更換服裝，一邊和觀眾說話，談話內容主要環扣在五十五歲，以及能量球；他也提及跳舞對他的意義，談到他如何突破體能限制，並且詢問觀眾怎麼對待自己的身體。「靈魂」是五段舞共同的追索，從缺少靈魂的肉身開始往前行，然後有了「神是否存在」的扣問，再來出現叫賣自己靈魂的馬戲團舞者，接著認定身體只是靈魂暫時的居所，直到最後成為穿越動物、人、神界，守護古老智慧與人類未來預言的女祭司。【1】在「馬戲團雌雄同體舞者」一段中，吳義芳穿上過去舞作的服裝，將一顆圓球置放在左胸前的口袋裡，燈光黯淡時，這顆球就在整個劇場裡獨自綻放光芒。懸在舞台上方那塊白布，透過懸吊系統的支持與操作，變換過幾次造型，大多與舞台面平行，狀似建築物屋頂，也在不同色澤的燈光襯托下，顯現其生命力，彷彿這塊布幡也是參與演出的舞者。

從風之舞形舞團創團以來，可以看見舞藝高超的優秀舞者吳義芳試圖解放技巧、超越技巧的努力。2003年演出創團作《吳義芳獨舞》時，吳義芳在舞台上飛旋炫技，不著重提出有創見的想法和身體觀；但是，隨著時間推進，他除了持續琢磨表演技巧，也接觸更多不同類型的身體訓練，包括印尼峇里島傳統舞。儘管在舞作《555》中，亦出現特定舞種或中國武術的程式語言，吳義芳仍可以更大膽地解放技巧，更大幅度地放棄既定的舞蹈訓練，為身體尋找更多可能性，對於這個部分的嘗試，吳義芳仍有很大的實驗空間。

雲門舞集藝術總監林懷民結合現代舞技巧、中國武術與太極導引，創造令全球舞壇為之讚嘆的雲門技巧（Cloud Gate Technique），更加確立林懷民國際編舞大師的地位。無垢舞蹈劇場藝術總監林麗珍經由多年沈思與實踐，發展出原創性非常高的身體技巧，她要舞者在心理層面練習靜、定、鬆、沉、緩，藉由放鬆身體達到淨化心靈，形成獨到的「空緩美學」；在身體層面，則必須掌握幾個身體的軸心，包括：中心點、中心元、中心軸。「中心點」就是尾閭，亦即身體的最尾端，是人體藉以掌控平衡感的位置。「中心元」就是丹田，此處是能量的中心地帶，一方面是儲存能量，另一方面是接收能量的平衡點。｢中心軸｣就是脊椎，是碰觸情感的空間，必須有強大的電力引發自中心軸，如同樹木長出枝枒，慢慢延伸出去，才能夠碰觸到內在的情感。【2】

吳義芳則是以超過十年的時間，獨創「吳義芳十二能量球身體理論」，奠基於能量醫學和中國武術，輔以西方舞蹈動作原理，形成一套養生和活絡筋骨的運動體系與身體哲學，此理論頗為高深複雜。在這次《555》演出中，十二顆能量球是存而不見的，透過意念的想像，十二顆能量球存在於身體十二個不同的部位，隨著呼吸、氣與能量運行於身體血脈之中。這套身體理論使人驚喜，希冀日後得以更深刻理解「吳義芳十二能量球身體理論」，將其運用於日常身體訓練之中，其推廣與普及化亦是筆者所樂見。

註釋

1、請見《555》演出節目單。

2、語出2006年11月30日，陳祈知拜訪林麗珍訪談逐字稿。