評論
1月
25
2019
999
最後以剖面呈現計程車身，真實地看到癱坐車廂內的父親，由外而內從遠至深，觀眾已被推入，深切地感受到父親疲憊滄桑的人生。重複的話題帶著不同的深度，引著觀眾捲入主角對父親的理解與關懷，其實相當迷人。（羅文秀）
12月
11
2018
1204
三戲分別摹寫、重寫、側寫貝克特：《尋找貝克特》大致忠於原著，如實搬演各個片段；《May B》全然改寫貝克特，內容與格局變得更加廣闊；《蛻變》時空的框定、敘事的低限、人物處境和狀態的失能，隱隱召喚了貝克特劇作幽魂。（吳政翰）
1月
05
2016
1517
這齣戲終究源於卡夫卡，我們真的可以忽略葛里戈的變形、真的應該要滿足於眼前的「傳統中國吃到飽」嗎？六場的「夢」、「醒」、「門」、「愛」、「禁」、「飛」單一場次成為身而為人的普遍情感追求，成為人生走一遭所終究會面臨的各種困惑與哀愁，是《蛻變》或不是《蛻變》，還重要嗎？（劉育寧）
12月
25
2013
1643
12月
23
2013
1327
最洗練的作品《李爾在此》雖來自莎劇《李爾王》（King Lear），卻是一段吳興國的懺情錄。同樣地，亦為獨角戲的《蛻變》，無論結構、表演、內涵其實都近於《李爾在此》，或許這是吳興國在十多年後的二度懺情。（吳岳霖）
11月
19
2013
1707
吳興國奮力揹起他/牠身軀的那一刻，葛里戈/大蟲/戲曲三位一體，具現了戲曲在當代文化環境的進退失據、日漸衰微，以及吳興國的義無反顧、一往情深。劇作再度與吳興國的個人生命疊合，其動人程度足以讓人原諒前一場炫奇式的自曝。（林幸慧）
11月
05
2013
1304
