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陳祈知
與隱形能量球共存的獨舞《555》
在這次《555》演出中，十二顆能量球是存而不見的，透過意念的想像，十二顆能量球存在於身體十二個不同的部位，隨著呼吸、氣與能量運行於身體血脈之中。（陳祈知）
1月
25
2019
舞蹈 當週評論 專案評論人 吳興國 雲門舞集 林懷民 國家戲劇院實驗劇場 吳義芳 米君儒 蛻變 風之舞形舞團 無垢舞蹈劇場 羅伯‧勒帕吉 林麗珍 陳祈知 羅曼菲 Robert Lepage 887 李爾在此 555 富勒 Loïe Fuller 鄧肯 Isadora Duncan 聖丹妮絲 Ruth St. Denis 白玉 輓歌 吳義芳獨舞 Cloud Gate Technique 吳義芳十二能量球身體理論
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石志如
何來神鬼？《山海經》
「包裝」的立意是為了聚焦該團的風格，並突顯這項技藝在身體與物件表現的力與美。然戊己劇團的拼貼形式不僅模糊自身的主體之外，更容易導入模仿經典模刻之印象，反而難走出自己的風格。（石志如）
7月
10
2018
非特定 當週評論 特約評論人 石志如 吳義芳 張逸軍 山海經 戊己劇團 嘉義市文化中心音樂廳 鄭子墉 Arvo Pärt 吳毓嫻 雲門
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林亞婷
時間之眼，探問之情《吳義芳50獨舞》
為義芳五年一度的獨舞展量身打造一齣能同時挑戰又展現義芳的舞蹈長才，則需深入溝通。（黎海寧）透過兩地往返的密集排練，以及書信往來，她以時間軸的方式，勾勒出現階段「真實的」吳義芳。（林亞婷）
12月
09
2013
舞蹈 當週評論 文山劇場 吳義芳 吳義芳50獨舞 林亞婷 風之舞形舞團 黎海寧
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李時雍
舞台「後」與「之後」？《舞｜台》
如同標題當中的分隔符號「｜」，有意藉「舞台」分界的拆解，對「舞台」重又進行概念的界定；大量後設手法，從序場擬仿《交際場》戳頭捏嘴隊伍行經上台後，接續令舞者現身陳述，對劇場理論提出疑問，也透過排練現場的工作過程與偶發的衝突，展示舞台的之內與之外構成種種。（李時雍）
9月
11
2012
舞蹈 當週評論 三十舞蹈劇場 吳碧容 國家戲劇院實驗劇場 李時雍 舞｜台 李維倫 蘇安莉 吳義芳 余承婕 黃旭徽 交際場
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