評論
皇后的外戚勢力被理查陷害入獄，皇后問：「罪名呢？」，傳訊的人直接回答：「還在編。」，但觀眾同時也可以以後設的角度思考：理查今日的形象、這齣劇的誕生背後，理查是否也只是另一個「被製造出來的反派」？（蔡斯昀）
12月
01
2021
814
《混音理查三世》以偶戲般的表演策略、符號的搬弄拼貼，就語言、歷史與權力的關係進行一齣華麗的解構，不忘戲謔指涉台灣政治亂象。然而，在當代劇場及其觀眾早已熟捻後設解構的現在，「解構之後如何？」倒成了亟待處理的課題。（余欣衡）
10月
27
2021
1298
莎士比亞的妹妹們的劇團（莎妹劇團）再現出的理查，在舞台上成為了沒有肉身、空有服飾的有魂無體，以偶戲表演貫串全場。⋯⋯就形式而言，《混音理查三世》以莎翁經典為劇本基底，與科技、音樂、社會現況擦撞出精彩的火花。（陳琦卉）
10月
27
2021
1009
以權力之名，卻造就違背自身意願、無法控制現實的結果，無能的空洞現形以後，人在戲劇裡變成更渺小的存在。這樣的隱退，如同伊底帕斯透過一連串行動，將自己推向悲劇性的結局，進而在他自己本身無法理解的情況下，揭露出命運至高無上的存在。（張敦智）
12月
10
2018
934
四個小時搬演完三部大戲的主軸故事，除了剪裁之外，完全拜影像科技的設計與操弄，與多視角的呈現方式。每一幕場景的邊界是流動、交疊的，我們看到的不只是主舞台上的動靜，同時還有翼幕空間與後台的變化。（杜秀娟）
12月
07
2018
1253
《戰爭之王》中所刻畫的每段權力結構延展與再生，並非為重審歷史或純粹超譯莎劇，而是將劇場當作一個意見現場、一個有觀眾、有民心的公開場域，從莎劇到當代政治，轉注莎士比亞對權力與人性間醜陋糾葛的觀察。（林穎宣）
12月
07
2018
671
多處情緒過度困難所帶來的觀感落差，導演選擇用華麗的燈光技術手段與配樂來協調，輔以十足的笑料，讓你還來不及有所質疑，吸引力便被轉移了。悲劇性面前不算克制的滑稽嬉笑著實令人跳脫，不能算是悲喜手法的有機交織。（車曉宇）
4月
24
2018
721
4月
23
2018
785
舞台上的理查竟然在炫目的燈光下散發出時尚的美感，這與精緻而風格化的舞台一道創造甚至企圖引領暗黑系的時尚潮流，極易給觀眾營造出一種美好虛幻的誤導。之所以說危險在於，營造美好虛幻實際上是利用視覺奇觀拒絕直面和審視現實生活。（何曉夢）
4月
23
2018
601
理查三世在準備登基前，以搖滾巨星之姿，邀請觀眾/ 子民與他同歡，跟他齊唱。即使這根本不是莎士比亞，全場買單的依舊不少，反應熱烈。大家中計了！而後果就是如題：自況禽獸不如，且不只一次。 （王寶祥）
4月
19
2018
900
導演並非讓舞台上表演、燈光、布景、音樂、服裝各自獨立，相互辯證，卻是讓這些元素服務於他個人的「整體效果」(organic unity)，產生的只是毫不讓觀眾費力思索、即時炫目的聲光效果，這樣如何可以讓觀眾有其自省的能力與覺察呢？（葉根泉）
4月
16
2018
1280
要把故事鋪展得更戲劇化何嘗不可？裡頭有太多小小的衝突與曖昧。但與其將他們徹頭徹尾說破了，不如包藏更多暗示，那些暗示藏在演員的台詞，藏在燈光的移轉，也藏在每一段過場樂的旋律裡。（郝妮爾）
4月
03
2018
2000
《長夜漫漫路迢迢》和《理查三世》或都只是轉借他人指涉自我，前者借的是「家」的主題與「無法溝通」的困局，構成「導演一人的獨白語境」。後者運用各種素材遊戲出新的導演美學，而莎翁劇的繁複文本恰好就適合這種層層疊疊的造語術。（林乃文）
6月
23
2015
1085
偶戲的運用除了強化權力操控話語權的意象外，結合配音員替換戲服、一人分飾多角等安排，暗示政治鬥爭裡不同陣營的角力算計。王嘉明藉由理查三世的權謀殘忍控訴現實，或許才是他製作本劇的真意。（高梅）
5月
14
2015
982
這部戲宛若導演敘事系譜的檢閱點召。崛起於一九九零年代末小劇場的中生代導演王嘉明，從不循傳統戲劇敘事，不斷實驗劇場敘事手法，一路走來的形式手法，都在這超過三小時的國家劇院級製作中找到位置──隱喻的位置。（林乃文）
4月
29
2015
962
