劇場藝術的美妙之處，在於其無所不能的形式、與無所不包的內容，理論上它是門綜合藝術，凡人類能夠創造的精神物質，都可以納入其表現的舞台；但有時我們似乎誤解了劇場，以「專業」為理由，將綜合的藝術仔細分類發展，其結果卻常常忘記了初衷，各種形式越來越分離，演戲的不跳舞、跳舞的不唱歌、演奏的不演戲…。兩廳院「2012國際劇場藝術節」於實驗劇場上演的法國雙向肢體劇團《慾望片段》，卻為我們作了一次成功漂亮的示範，看劇場如何自由地將戲劇、音樂、舞蹈、默劇、面具、偶戲等不同表演類型融為一爐，並表達深刻感人的內容故事，十分令人難忘。

在始終哀傷的氛圍中，全劇沒有任何語言，主要依靠著演員的肢體表現，述說著一位變裝男子，其夾雜著親情與愛情，沈重但美麗的故事。戲在超現實的畫面中展開，一扇大門後面站立著一位俊俏白衣男子、一個在輪椅上戴著面具的父親及嚴肅的女管家，旁邊還有黑衣操偶人，操控著一隻怪鳥。這位脾氣不好的父親和白衣男子顯然有什麼心結，他們在女管家頭上頂著的棋盤下棋，女管家在底下敲打著代表時間的節奏。忽然，時間掉進了回憶，我們在打開的大門中，看到了操偶人演出的，父親從前對兒子的呵護情感，而在父親打開兒子衣服的撫摸中，似乎又埋藏著什麼怪異的故事情節。

果然，這位從小喜歡穿高跟鞋的男孩長大後，成為在夜總會唱歌的變裝皇后，而剛剛舞台上的那扇門，又神奇地搖身一變，成為一個有大門、舞台和後台的夜總會，並且繼續出現了一位重要角色─在門口乞討的光頭盲眼男。這位盲眼男和變裝男子漸漸發展出曖昧情感，並且在兒子與父親繼續惡化的關係中，成為其心靈的避風港；於是在某個下大雨的夜晚，兩人藉著一把雨傘拉近了彼此的關係，他們一起去看電影，這時在開場時的那扇門，成為了高高的電影院座位，接著又躺下變成一張大床，他們倆害羞地坐在床上，變裝男子神奇化身為兩隻大手臂（偶），和盲眼男子親密地撫摸，這既性感又詩意的畫面，讓盲眼人的身體感受，也活生生地展現在觀眾的眼前。

戲在精準到位的肢體使用、充滿想像的道具變化，及意料之外的故事中進行，變裝男在父親（不諒解的親情），及盲眼男（根本不在意性別的愛情）的關係之間，導演意在言外地，展現人性中關於愛、慾望、權力及傷害，其複雜且微妙的關係。最後一場精彩的舞蹈，是三人利用輪椅和身體的接觸，與奄奄一息的父親，進行的一場最後之舞，緊接著的是父親的葬禮，而在哀愁的氣氛中，變裝男那種不被諒解的幽微心理，與期盼被認同的愛之渴望，卻一直迴盪在暗場後的黑暗舞台。

本劇在形式與內容之間，始終維持著相當好的平衡，看似變化多端的舞台招式，但都能緊扣著主題進行，尤其是非語言的詩意身體運用，讓我們的想像，超越了形式上的束縛，自由遨翔於「劇場」，這門綜合藝術的美妙之中。