如果奔馳的想像力、大膽的創意是當代藝術推崇的指標，那麼，主流社會眼中的身心障礙者（包含精神障礙、器官失能、感官失能、自閉症、失智症等等），透過「失能的身心」感受到世界的變形扭曲，是否就蘊含了藝術家未開發的潛力？如果這些人能將其所感知的世界以藝術界認定的標準展示／演，是否其藝術爆發力將不容小覷？而所謂的藝術家是否就是能在「正常」與「不正常」的世界間自由的穿梭通行，將創意與爆發力透過藝術界的規範予以框架，以展示所謂的「特殊性」？偷窺者舞團帶來的作品《父親》，不只揭露當代社會高齡化照護的急迫性問題，父子間既親密又衝突的張力，也將安養院刻畫成一個異質空間，其中充滿著荒謬、怪誕卻極富新意的異地世界。

偷窺者舞團此次展演沒有讓觀眾必須以如團名所稱「偷窺者」的行為觀賞，沒有設計觀眾必須模擬「偷窺」的不道德（或犯罪）心態與行動觀看演出，而是讓觀眾舒服的坐在劇場座位上觀賞。但難得的是，舞作確有讓觀者如「偷窺」般刺破日常表象，探見逐日衰老與失智的父親角色之內心世界。而此直視似乎也是為觀眾自己的往後來日做準備，預告著或許你我有朝一日也將如舞台上的父親般，陷入難以被理解卻又無法不依靠他人的窘境。

但是，若能拋開生活中的常規，那些難以被理解的生命狀態卻蘊含著無限神奇與怪誕的驚喜，幻化出常人無法瞥見的奇幻時空。而正是透過異於日常的詭譎呈現，衰老的內在精神狀態與所感的世界被揭露於舞台上，使觀眾得以一窺父親個人存在的經驗，進而能與其共鳴、遊晃於片段不連續的異地，享受短暫「快樂」時光。即便，那些「快樂」在觀眾眼中是帶著褪了色的色彩，但也能使禁錮於安養院的長者（與坐在台下的觀眾），暫時逃離面對現實世界的無奈，在荒謬的場景中幽幽一笑。

安養院的訪客大廳雖然被巨高的牆壁所圍繞，能夠出入的那扇門也有時處於緊閉狀態；然而這被高牆圍繞與外界隔絕之處，並非如佈置般的老舊與奄奄一息，而是幻化父親內在精神狀態的空間。此空間隨著故事、音樂、動作的交織有著不同的生命節奏。其中不變的是舞台總是蒙上一股非日常的詭譎，許多畫面帶著超現實的色彩，彷彿一踏進此空間整個世界即將翻轉，日常行為在此都將扭曲變形。

一開場，女性訪客被她的手提袋所控制、玩弄、指揮，即使將風衣脫下也得經歷一番掙扎。片段不連續的身體動作由內而外噴發，彷彿身體內住著另一位主人。主人下令，身體才能動。身體與主人（意識）的分離，預告著衰老、或許失智的父親的意識與身體分離。若身體是感受現實世界的中介，當身體退化、器官衰弱時，現實世界必然以非常不同的面貌被感知，於是舞台上出現了怪誕的景象。

在舞者左右搖晃的動作中，輕鬆愉快的《夜來香》歌曲雖然還保有愉悅之感，但是舞者卻似殘缺者少了小腿，跪在地上舞蹈，有時還變形為貓的身形與歌聲。而彎下腰將鞋子穿好這麼一個稀鬆容易的動作，卻同時展現一位黑衣女舞者拉著她的鞋跟後仰於地且不斷翻滾，高難度的雜技技術時不時地出現。是否，對年長者而言，悅耳的歌曲可能聽起來或自己唱起來有如貓叫般的刺耳；彎腰穿鞋的動作猶如雜技般的困難？整個作品中舞者的舞動若非呈現後仰或扭曲身體的高難度動作，就是瘋狂四散的快速揮灑。身體似乎總是不受控制的執行他／她自己的律動方式，且律動起來若非展現不安與彆扭，就是令人精疲力竭。

思緒也有自己的地盤。當現實是如此難以面對之時，回憶或妄想帶來比現實更真實的經驗。於是當體弱的父親彈奏並沉浸於音樂之際，渾身散發獨特的魅力，圍繞身旁的女伴不論年紀長幼都成了他的粉絲，一同享受著由音樂勾起的褪了色的回憶。當父親難以站立行走，卻被兒子說「這樣你就交不到女朋友時」，父親不但即刻站了起來，還能像頑童般的雀躍舞動。這或許映照出父親內心仍保有年輕氣息，對吸引異性還保有慾望。現實與想像，在安養院的訪客大廳重層交疊，當父親透過回憶與想像投射並體現內在情感之際，再也不是垂老體衰的老者，而是飽含生命能量與情感的藝術家。

被送進安養院的父親，雖然體弱、或許失智，但是仍然可以時不時地享受腦海投射出的幻想奇景。然而夾在上有父親下有兒子、既要照顧父親又要照顧家庭的第二代，卻是匆忙一生；既沒有時間能好好陪伴父親，也沒有時間能陪伴家庭。甚至難以脫離緊迫的工作時間約束，到臨終都無法好好地挪出時間讓自己喘息。那麼，處在單調壓迫的日常生活節奏的我們，對比安養院內還能展現幻想、回憶的老者，到底誰比較健康？誰比較正常？誰比較幸福？