評論
這是個看似簡單，卻技藝高深的作品；看似自然，卻寓意深刻，沒有一句說教，卻能直指我們賴以為生的精神真諦──是愛與關係的連結，成就著生命的延續；而其中，我們的關係與互動，深深影響著何處為家的哲學命題。（杜秀娟）
5月
16
2019
1072
《花吃花》向觀眾提出了一個明確無法置身事外的道德要求，因為凡是在場觀賞本劇觀眾，至少都見證過霸凌的再演出。只是在這樣的演出情境，每個人是否得是「共犯」，即觀眾會將自己投射至加害者位置嗎？（王威智）
4月
11
2019
1067
年輕人面對未來的焦慮是每個年代都會有的現象，而王靖惇以其細膩的想像描繪出所身處XY世代特有的風貌。因著諸多導演手法的設置，本作品結構完整，虛實交替，以美感來處理黑暗的議題，在詩意中不忘批評。（杜秀娟）
3月
25
2019
1026
3月
18
2019
1311
2月
21
2019
3136
1月
25
2019
1525
身兼多職的勒帕吉，亦步亦趨地導引我們進入他所創造的藝術之中，他的影像操作，讓我們可以看透其中；強而有力的在場（presence），觀眾甘願坐著兩個小時無中場休息，享受著他端上的劇場盛宴。（杜秀娟）
12月
20
2018
1206
以權力之名，卻造就違背自身意願、無法控制現實的結果，無能的空洞現形以後，人在戲劇裡變成更渺小的存在。這樣的隱退，如同伊底帕斯透過一連串行動，將自己推向悲劇性的結局，進而在他自己本身無法理解的情況下，揭露出命運至高無上的存在。（張敦智）
12月
10
2018
1116
四個小時搬演完三部大戲的主軸故事，除了剪裁之外，完全拜影像科技的設計與操弄，與多視角的呈現方式。每一幕場景的邊界是流動、交疊的，我們看到的不只是主舞台上的動靜，同時還有翼幕空間與後台的變化。（杜秀娟）
12月
07
2018
1515
演出最成功之處在其粗獷（rough）與可親的特質。相比精緻卻已僵死的劇場，粗獷劇場有著粗食、草根性與迷人的生命力。本作品有著來自肉體的活力與遊戲的純真性，這是觀眾席間笑聲的來源。（杜秀娟）
11月
23
2018
924
小丑有著定型角色所沒有的自由，能游移於角色與自我、虛構與當下之間，這使得小丑的演出或呈現有其特異的風貌。小丑有著表達情感的自由，向觀眾吐露內在的矛盾與掙扎，來獲取觀眾的同情。（杜秀娟）
11月
15
2018
1247
有些角色呈現與演員特質過於相像而不太有特色。這些角色的扁平或表演凝聚力的不足，仍需要演員在方法演技的高度磨練，才得以讓肢體與對白刻劃出模擬寫實的能量張力。（杜秀娟）
11月
02
2018
2930
展演空間是一個制式的空間，有著祖先牌位與客家文物的屋內陳設，因明顯的符碼化，難以產生戲劇想像與投射。這不是一個靈性的空間，無法凝聚創作者意圖經營的精神力。（杜秀娟）
11月
01
2018
1192
透過科技的精緻設計與虛實影像的交錯，黃翊描繪出亡靈的造訪與飄逝，突破了舞台上描寫人生／生命的限制。他讓我們看見了亡靈的存在，生者的渴望，與生命最深刻的愛。（杜秀娟）
10月
30
2018
1268
