如何揣摩一號人物的性格、突出他的形象？或許是演員一輩子所要面對的學習課題，演員演述著劇本人物的故事之外，還得面對並呈現這號人物的精神狀況與心理反應，每一舉手投足其實蘊含著深刻的意義，端看觀眾能否察覺。

《你傷不起的腐女》中，最難發揮的角色便是從療養院返家、重返社會生活的女主角，試圖掩隱精神疾患而偽裝成常人，但什麼樣的人才稱得上正常人？而正常的社會又是什麼樣貌？可惜此劇並沒有深刻的探討，僅略微點出坐立不安、自殘等精神疾患的外顯行為，這樣的行為表現通過演員的詮釋、表演雖然揣摩了人物的形象，卻難以深廣地探討這些人為何「傷不起」。

在正經八百的辦公室中發展出不正常的親密接觸，如人飲水，冷暖自知，兩人沉浸在曖昧的快感中，當上司──職員間的曖昧一旦曝光，無法細細品味偷情般的歡愉，便如同嘎然而止的琴（情）音，索然無味也了無生（聲）趣了。

全劇最大的遺憾莫過於觀眾們都很清楚這是一齣戲，因為我們從「自以為是正常人的角度來觀賞非正常人的生活」，形成了彼／此間的隔閡，也因此很難激盪心靈感觸，我們無須藉此省視自己的人生，也難激發共鳴，這使得我們在觀看《你傷不起的腐女》時，總有著置身事外看熱鬧的距離。

就演員表現而言，全劇僅只張昌緬、陳家逵兩位演員，其中陳家逵一人分飾多角，不同角色的性格、形象落差使得表演詮釋相當分明，而其「正經地」演戲卻能營造風趣的效果著實可貴。張昌緬則集中刻劃精神疾病女子，但令人頗感可惜的是，人物形象顯得刻板，或許編導的設定所致，使得張昌緬只能揣摩一位患有精神疾病女子的角色，形、神分離而不能一致。

就技術層面來看，場景單純而不複雜，場面調度堪稱流暢，而透過鏡頭說故事則別具「觀賞」效果，透過鏡頭我們也得以放大檢閱日常生活中的人、事、物，一探究竟（佈景的阻絕增添了隔閡、盲點頗有意義），演員的表現與視覺畫面的搭配還可再有變化，不妨勇敢實驗。

更受矚目的是，或許不少人被此一劇名吸引而進劇場看戲，其中「腐女」一詞的引用備受爭議，造成觀賞時的極度不適應，也引起多數人的反彈。節目單提及「腐女源自於日本，意指愛看男男情色片的女子；但在本劇，無須爭論腐女到底腐不腐！此處腐女可以解釋成，等著腐爛的女生，亦可以說是強調女生的一種形容詞的通俗說法。在此以正此劇視聽。」

「腐女」一詞怎會不須爭論？節目單所言似是而非反而有礙視聽，以致有多數人炮火猛烈地抨擊此一劇名。編導姜富琴應當思索的是，這樣的劇名意義何在？是有助於觀眾入戲還是更加疏遠？觀看全劇之後，不難發現「腐女」一詞與劇中角色幾無關聯，既然名稱定義有問題又如何要求演員演繹「腐女」的生活？倘若嚴苛地看待這種情況，不禁要問演員張昌緬是否受了委屈或是很不挑剔而接演此劇？

劇名的擬定確實不易，也存有諸多考量，倘若編劇能提出具有雙關語義，又能切中要旨的名稱，即可為劇作達到良好的宣傳效果。《你傷不起的腐女》改編自電影《怪咖情緣》（Secretary），其劇作旨趣理應圍繞在「怪咖」的精神心理與現實生活反應，偏執地使用「腐女」一詞自然招引口誅筆伐的局面，甚至以腐爛來描述女性人物的境遇，莫不是把女子當成容易過期的肉品般看待，無論哪一種定義對於女性群體皆是莫大的蔑視；在定義上站不住腳的補正「措施」反倒成了「錯失」。