腐女一詞來自日本，原指對男男愛情系作品情有獨鍾的女性，在本劇「轉義」為「在家腐爛的剩女」，此竟立即成為維基百科上查得到的誤用例證，網路訊息之快真令人瞠目。

從療養院回家的女主角，沒工作、沒約會，眼看就要變成從社會結構脫落的超級大剩女，但憨人有憨福，她有了約會對象，也有工作面試機會。全劇就在女主角穿上粉紅色套裝進入職場後變得鮮活生動起來。每一個「正常人」性格都有其「古怪」之處，只是在「社會性」的自我監視與他視之下早已壓抑於無形，但從療養院出來的女主角因「領有牌照」，反倒可以旁若無人地異於常人。而看似正常的上司竟也有「完美強迫症」、「控制型虐待狂」。男女主角的各自「異常」，使乍看宛若寫實的辦公室情境，產生一種錯位的快感、意義滑落的嶄新，本應該是悲慘無望的剩女人生，竟變得趣味橫生。說起來以本劇流暢的故事線，應正名為「剩女逆轉勝」之類的。

陳家逵飾演的男主角和男配角，角色落差之大相當成功，透過電視畫面造成特寫效果，也讓人覺得女主角雖宣稱從不上網，但何嘗不跟我們一樣，時常對著「螢幕」，與MSN、FB、推特、PLURK……裡面的某一組登入帳號互動，虛擬身分與真實身分並置，是資訊時代的生活常態。如此虛虛實實，一起上自助洗衣店的錄影畫面，變得比「抓姦在床」還精心動魄，也就合理起來。

怪異的外殼之下，人內在感情反而有一份單純的純淨。女主角把心理傷害轉化為外在傷害的行為，變得令人憐愛。她對SM的馴順和享受，反轉了施虐與受虐的意義。隱密怪異的傳情方式，似乎只要戀愛雙方認同，也就成了極致浪漫。情調輕快的喜劇，輕輕顛覆了觀眾對「戀愛」、「關懷」、「壓迫」、「施虐」、「受虐」的一般定義。

故事情節原來都是電影《怪咖情緣》(Secretary)裡的梗。就像奧斯卡金像獎，原創劇本和改編劇本分開評審，電視劇改編和劇場原作似乎也應該有不同評論角度。於是看完節目單後，突然地，這齣戲的觀看點好像變成：對適合改編成舞台劇的電影是否判斷精準，以及改編手法如何等技術性問題了。好冏。

調度手法是成熟的：以一張桌子加上攝影鏡頭和移動百葉窗，完成全劇的場面調度。一人飾兩角的設計也是原創部分。女主角的精神症詮釋則和電影神似。劇情相似度高達七成以上。但願這篇文章出來後，劇組不會被好萊塢索取版權費。