近年以台灣史實為故事題材的劇作漸增，譜寫、拼構著台灣開發與文化發展的歷程供現代觀眾見聞，欣見台灣歌仔戲班《郭懷一》以荷治時期的台灣為時空背景，敘說「郭懷一事件」的前因，並觸及番漢族群文化交融的隔閡與包容，全劇所關注的焦點已非「郭懷一」其人其事，龐及麻豆社與荷蘭政權糾葛、郭懷一與都清秀曖昧情事，反倒顯得紊亂龐雜，收束草率，為遵照史實發展，結局不得不落在郭懷一之死，倒也死得讓人難表同情。不禁要問《郭懷一》做為一齣歷史戲，是環顧史實以撫平族群開墾的傷痕，還是僅供題材任由鋪墜情節以作為娛樂？

歷史劇或可在無傷大雅的縫隙中虛構情節以增添故事內容，須合情合理而不該顛倒是非。就史實而言，「郭懷一事件」爆發後，麻豆社未違逆荷蘭政權，且協同新港社、目加溜灣社、蕭壟社攻潰郭懷一的部眾。編劇劉南芳有意塑造番漢和諧共處的樣態，反而讓新港社背負著較多的惡名，如此作法亦不見高明。

此外，劇中尤牧師（許秀琴飾）此一人物只見其姓不見其名，但就劇中所述之行跡，應是指荷治時期傳教士羅伯‧尤諾斯（Robert Junius, 1606-1655，或稱尤羅伯），尤羅伯於1629-1643年在台宣教，而後離開台灣，距「郭懷一事件」發生之1652年相距甚遠，可見劇中人物在編劇筆下穿越時空，為了在劇中宣教佈道而不惜迴避歷史發展；尤羅伯在臺傳教過程經過美化，刻意忽略了侵擾、脅迫的一面，如此看來，作為歷史大戲的《郭懷一》頗有粉飾錯誤的憫懷意義。

劇情為求合理反而弄巧成拙，鋪墊成超過三小時的「年度大戲」，企圖雖大但視野偏狹。台灣歌仔戲班向來以福音歌仔戲為號召，但在劇中卻罕聞福音披澤、救贖，實則是福音不能背離史實而自我失效，如此看來，尤牧師廣施福音劇情一線實為多餘，不如刪削。劉南芳撰寫此劇的企圖雖高，歷史劇不免有虛構成份，但不應背離史實而順理成章。

令人感到遺憾的是，郭懷一（王蘭花飾）其人其事占全劇比重並不特出，且在一出場便落入生旦一見鍾情的俗套，隨著劇情發展又陷入元配鬥小三的窠臼，生旦談情說愛無非不可，但了無新意的情節則降低了全劇內涵的高度。都清秀（林美香飾）等人渡海來臺被荷蘭士兵迫擊，因此懷恨的都清秀揚言挺身而出欲抵抗荷蘭人，郭懷一反倒像是為愛而戰，為了都清秀鋌而走險，其動機不僅大大削弱了人物形象，也抹煞爭求漢人生機的訴求、意圖，不僅如此，「郭懷一事件」在密謀佈局上有其縝密之處，但在劇中簡而化之，使其形象更被塑造成有勇無勇的莽夫，甚為可惜。

《郭懷一》欲呈現荷治時期的台灣景況著實不易，勢必得面對不同文化內涵與特質如何呈現的問題，編劇劉南芳難以避免的首要難題便是語言的呈現，採取在地化的方式讓所有人物皆以台灣話述說，以利觀眾欣賞。既是如此，導演則有必要對此課題有所闡發，一來深入探掘荷蘭統治局面下的台灣歷史與文化，二來闡揚歷史洪流中族群的涵融以做為警醒，但導演缺乏這樣的視野觀點，也忽略了文化差異的特質，何不刻意地讓麻豆社民、荷蘭人以略微奇異的腔調口吻對話、述說以貼近實況？此外，郭懷一自幼生長在泉州，但在劇中也並非說泉州話，從劇中人物所使用的語言來看，亦有著相當大的矛盾。

導演黃駿雄在全劇應有良善的調度，但音樂曲調、身段功法、服裝佈景卻各自為政，缺乏聯繫、統一。全劇音樂相當動聽，並以新編樂曲來展現原住民族的歌樂特色，留意到文化的多元展示；較為奇特之處在於都清秀彈奏琵琶時為何場上傳來伴奏，難道不能有琵琶輕靈幽遠的獨奏嗎？；伊同（黃駿雄飾）等麻豆社民赤腳行跡卻展現生角步法，豈非不倫不類？而此一程式在後面幾場卻又消失，讓人難以辨明導演的觀點是同中顯異，抑或異中求同？此外，劇中多處的表演顯得缺乏情理，如行船的過程中，龍官不時展現武功，在搖晃的船上如此行止意義何在？海戰時，兩方人馬的戰況猶如在平地作戰，亦看不出虛擬寫意性質的表現；另，舞台斜置於舞台一側充作大船，都清秀時而走下豈非投海？種種調度安排令人感到疑惑，著實需要省視。

而全劇濫用佈景換場則有著顯而易見的缺陷。賴以換場的舞台佈景善加運用則可達到移時易地的效果，《郭懷一》場景繁多但佈景有限，使得換場的意義與效果不彰，甚至不同場景用同一種佈景，那麼又有何效果？除此之外，佈景的繪製也有著極大的疏漏，場上擺放的桌椅背後卻是門窗，這種擺設自古以來絕無僅有，更顯得視覺畫面構造相當粗糙，與其如此不如捨棄佈景，全憑演員口述移時易地，也免除演員頻頻被佈景阻礙行動的窘況。

另，全劇在原住民服飾上的設計難見用心，對於西拉雅族服飾可再考究（鹿皮、苧麻製品），且台灣沒有老虎為何伊同衣著是虎皮所製？若為了突出角色或可在頭飾等處與眾不同，避免犯下謬誤。此外，演員頻頻更換服裝不脫戲班習氣，也未見服飾在人物形象塑造的意義與作用，可再調整。

台灣歌仔戲班有許多資歷豐厚的演員，陣容堅強，資深演員雖多，但缺乏其他人物幫襯，排場、陣勢顯得薄弱之外，戲份分配倒也成了困難的課題，編劇企圖雖大但張力有限，資深演員精湛的唱唸做打若只是曇花一現則頗為可惜，觀眾樂見精湛的唱唸做打，對於劇團提拔新人也相當稱許。作為年度大戲的《郭懷一》雖有瑕疵，但題材的開拓、內容的涵括、文化的見解對於歌仔戲的拓墾有其新象，期待耕耘的田壤育長新苗，成為茂林。