敘事、身體與特技:《苔痕》的多重「真實」

李宗興 (專案評論人)

其他
2020-11-09
演出
FOCA福爾摩沙馬戲團
時間
2020/10/24 15:00
地點
雲門劇場

劇場中何謂「真實」以及如何達到真實,【1】是上個世紀中劇場界重要討論之一。FOCA福爾摩沙馬戲團(後簡稱FOCA)與支離疏製作(Peculiar Man)合作的《苔痕》,結合了敘事、身體與馬戲特技,觀眾必須切換於不同的真實感知模式。根據英國劇場學者包爾(Cormac Power)的整理,這種劇場的真實可以大略分為三種不同的模式。第一個是故事的真實,也就是「演得跟真的一樣」。第二個是靈光式的真實,係一種劇場的表演呈現了生命意義的真實,碧娜‧鮑許舞蹈劇場中常常呈現出的肉體暴力,即被視為一種呈現生命本質意義的真實。而第三種,則時此時此地的真實,即是表演者與觀眾共同感受、知覺到,處於同一時刻、同一空間的真實。【2】《苔痕》結合了特技演出、男性友情的聚散故事以及舞蹈劇場強調的動作真實,不同於太陽劇團(Cirque du Soleil)弱化故事成分的方式,讓《苔痕》整場演出不斷切換在不同的真實感受之間,挑戰了我作為一個專業當代劇場舞蹈觀眾,慣有的觀看模式。

作品的故事圍繞著一群「身懷特技」的建築工人,相遇又分離的惆悵回憶。舞台上破損的水泥圍牆、修補的鐵皮、笨重的鐵製大門以及三層高鋼架,寫實地成了故事發生的工地場景。陳冠廷飾演的男子,在這個工地遇見同樣身懷特技的朋友,相知相惜,但又為了特技表演的夢想而提起行囊離開,當再次回到昔日的工地,人事已非,不論如何的吶喊,只剩下回憶中的美好友情;最後,陳冠廷再次提起行囊,踏上旅程。這一個描寫男性友情聚散、追逐特技夢想的故事,搭配表演者們呈現的驚人特技演出,更顯真實而感人,似乎這個一個故事,正是這群表演者之間伙伴情誼深厚的具體呈現。

苔痕(FOCA福爾摩沙馬戲團提供/攝影王勛達)
苔痕(FOCA福爾摩沙馬戲團提供/攝影王勛達)

舞蹈劇場風格所強調,那份屬於身體的真實,也成為《苔痕》所呈現之真實的一環。支離疏製作由兩位與德國舞蹈劇場有所關聯的舞者組成,出身臺灣的田采薇擔任碧娜‧鮑許烏帕塔舞蹈劇場(Tanztheater Wuppertal Pina Bausch)的舞者,而揚莫蒙(Jan Möllmer)則出身於德國福客旺舞蹈工作室(Folkwang Tanzstudio)。在節目單中,編舞者說明,此次合作的契機,來自於感受到FOCA團員不同於一般舞者的優雅,而是「跑起來猶如狂風般地無所畏懼」。【3】這種強調動作不漂亮卻真實的身體美學,正是舞蹈劇場顯為人知的特色。這樣強調真實的動作,多次出現在舞台上,表演者們彼此追逐,抬翻、甚至是從三層高的鋼架上摔落,觀眾深刻感受到表演者身體上的各種感受,雖然明知表演者皆是受過專業訓練而不會真的受傷,但不論是追逐後的喘息,抬翻時的身體翻弄,或是高處跌落的身體撞擊感,都真實地挑起了觀眾的身體感,彷彿這份身體的疲累、痛楚、傷痕,也傳遞到觀者的身體,深刻感受地這份屬於身體的真實。

然而,在前兩種不同模式的真實之外,來自FOCA成員長期的特技技巧訓練,往往時不時地將觀眾拉出沈浸的故事或身體「真實」,切換至讚嘆特技演出的精彩表現。儘管看得出來支離疏製作試圖將這些特技演出融入故事之中,如陳冠廷回憶過往時,胡嘉豪高空吊環的來回擺盪,呈現出夢境般的美感,正貼合敘事上的想像情節,或是大夥嬉鬧時,穿插的雙人疊帽與多人拋接球等特技,觀眾不時驚嘆於高難度技巧的演出而鼓掌,說明了觀眾正是看到表演者於「此時此地」的高超技巧表演,而非劇情中的角色。有趣的是,唯有一個例外,是當林聖瑋表演甩繩特技,儘管技巧一樣精湛,但其令人信服的閃躲以及不時的恐懼表情,彷彿甩繩真的有靈魂一般,到最後精準地捆住林聖瑋的雙手。這一段反而獲得觀眾的掌聲,我認為這正是因為此段表演,故事的真實強過了技巧的真實,讓觀眾關注於表演出的敘事而非其驚人技巧。

《苔痕》作為FOCA跨界三部曲之一,在與劇場導演、裝置藝術之後,與熟悉舞蹈身體的支離疏製作合作,可見其試圖在過程中找尋劇場馬戲特技的新的可能。加拿大起家的太陽劇團將劇場美學引入馬戲特技表演後,其弱化敘事以維持觀看高超技巧的娛樂性,已經成為當代馬戲特技演出的經典,吸引了來自廣泛族群不同觀眾的青睞。【4】然而,《苔痕》跳脫既有模式,試圖找尋當代劇場馬戲特技新的可能,儘管作品中不斷切換的「真實」模式讓我感到不適應,但這不必然是件壞事,也有可能是不同劇場風格發展的可能。如果硬是要給個建議,我認為當代劇場舞蹈能夠提供的養分,可能更多是動作的發展。意即,如果能嘗試擺脫FOCA團員多年累積的特定技巧,在這些技巧所建構的表演身體之上,拆解並探索其他動作的可能,或許可以找到新的方向。

 

註釋
1、我使用「真實」一詞,是指學術討論中所指稱的劇場「在場性」(presence),也就是劇場有別於其他藝術媒體所呈現出的當下在場。然未避免使用中文語境下不常使用的翻譯學術詞彙,我以貼近意義的中文詞彙取代之。
2、三種模式原文為Fictional Mode, Auratic Mode及Literal Mode,相關論述,請見Power, Cormac, The Presence in Play: A Critique of Theories of Presence in the Theatre, Amsterdam and New York: Rodopi, 2008.
3、田采薇、揚莫蒙:「編舞者的話」,《苔痕》節目冊。
4、FOCA團員出身的國立臺灣戲曲學院,所成立的臺灣特技團,與劇場與舞蹈背景的軟硬備施合作,於2020年10月31日及11月1日推出《魔法森林online──Unknown Aurora》,即依循太陽劇團的創作模式,以弱化敘事的方式呈現精彩的特技演出,成功獲得不同族群觀眾的熱烈掌聲。

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