回望經典,再創「薪」意《望鄉之夜》
5月
05
2021
望鄉之夜(薪傳歌仔戲劇團提供/攝影陳少墉)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
3167次瀏覽

林慧真(專案評論人)


薪傳歌仔戲劇團上一齣大戲《昭君.丹青怨》是整理廖瓊枝內台時期的拿手好戲,此次則是她在廣播時期的經典戲——《望鄉之夜》。此為台灣五○年代左右內台經常上演的胡撇仔戲,在廣播電台時期也轟動一時,經過重新整理修編再次搬上舞台不僅是緬懷過往,在保存劇目方面也具有積極意義。

觀覽薪傳近幾年製作的大戲,除了延續以往經典劇目的傳承意義外,也積極開拓新局,如2018年的《夢斷黑水溝》是面向台灣、開拓本土化的意義,而《昭君.丹青怨》與《望鄉之夜》則有意識地傳承廖瓊枝的經典戲齣外,也對內台時期與廣播時期的劇本進行重新整理。學界雖曾編寫四大冊《歌仔戲劇本整理計劃報告書》,傳藝中心也整理及紀錄內台歌仔戲口述劇本,卻仍有許多未竟之處,經過時間的散逸與老藝人的凋零,如何銜接那段逐漸淡去的過往,或許也是薪傳選擇「老戲新作」的意念取向。

《望鄉之夜》是齣奇情三角戀,祝賢宗與韓麗美為青梅竹馬戀人,可惜祝賢宗被迫娶郡主趙芙蓉為妻。郡主不甘被冷落,聽聞韓麗美為其心頭刺,便派出自家女殺手玉嬌殺害韓麗美之母,並活埋韓麗美。韓麗美為師父所救,訓練其武藝,並要其改扮男裝,取名藐塵。韓麗美之弟韓志保則在那場打鬥中為大理國胭脂公主所救,為報母仇,其入贅為大理國駙馬準備出兵白馬城。藐塵隱藏真實身份助祝賢宗打邊疆戰役,並向韓志保揭露身份,希望將仇恨轉向趙王爺與郡主。趙王爺為保其女兩方打鬥,韓家殺玉嬌與郡主順利報母仇。祝賢宗知藐塵身份後,藐塵決意離開。

《望鄉之夜》與《昭君.丹青怨》相同,都是從連台本戲剪裁精鍊而出,勢必得刪去許多枝蔓以符合現代人的觀戲習慣。《歌仔戲劇本整理計劃報告書》收錄1959年汪思鳴廣播劇團的劇本僅有兩場,講述韓麗美與其弟韓至保失散,韓麗美至廖老闆家為奴,廖老闆覬覦其美色,為祝賢宗所救。而2000年薪傳曾於保安宮演出的外台版本【1】因未見相關演出資訊,筆者無法判斷其早期版本為何,然而從相關資料來看,2008年保安宮家姓戲的演出紀錄,與此次薪傳演出的版本接近,差異或在結局與細部人物的處理,【2】薪傳新版的《望鄉之夜》祝賢宗與韓麗美並未走向圓滿結果,以悲劇收場增添一絲惆悵與遺憾。

在細部的情節精煉之外,此次演出更重要的是加入廣播歌仔戲的概念以及舞台的運用。左側舞台前方設置了廣播電台,由廖瓊枝與趙美齡唱廣播版本《望鄉之夜》,投影幕後,三名主要演員張孟逸、古翊汎與江亭瑩分飾劇中角色上場,前、後場聲音交錯往來或疊合共唱同一角色。廣播舞台的設置大約出現在上下半場的開頭與結尾,偶爾以畫外音方面補充劇情發展,因此廣播聲音與劇場演出關係相得益彰,不過度干擾演出節奏。從廣播劇的角度來看,劇場映現了聽眾想像的畫面,由聲音推動劇情與人物行為,也可以簡要的交待劇情走向;從劇團的角度來看,聲音的承接也象徵一種傳承。

主舞台上,則有月牙形旋轉舞台作為場景空間的運用,月牙一方面呼應了「望鄉之夜」的意象——月是故鄉圓,可惜韓麗美因身陷情感糾葛而害了母親與親弟,故鄉的月不圓,人也無法團圓,月的陰晴圓缺也呼應了韓麗美與祝賢宗「但願人長久」信念的落空。因此,不圓之月定調了此劇不圓滿的悲劇性質。在舞台的運用上也頗為靈活,例如第三場〈錯愛〉為祝賢宗與郡主完婚,韓麗美成了婚姻的第三者,這場三角關係上,祝賢宗與郡主分別從月牙兩側步上形成交集,而韓麗美則從月牙舞台中間走下,視覺畫面正好構成一個三角關係,具有簡練的視覺美感。

旋轉的舞台也類似跑圓場的概念,演員隨著舞台旋轉起落,使畫面更具流動感,但是略帶傾斜的舞台也不禁替演員捏一把冷汗,要行走於動態的舞台上,又要同時兼顧身段與唱腔,看起來相當不容易,幸好演員們都能穩當地完成各種動作。

這個凝煉的舞台設計使空間看起來簡潔又富有動感,也呼應了這部戲既抒情又兼具武打場面的平衡。以往薪傳的戲大多以抒情為濃墨重彩處,戲的步調相對較為悠緩。而《望鄉之夜》原為胡撇仔戲,在劇情的表現上應較為緊湊明快,薪傳的版本不使用機關佈景來增添緊張刺激的效果,它集中訴說一個愛情與親情的故事,而各場次連結緊湊,並不讓人感到拖沓,輔以幾場武戲場面,調劑了冷熱平衡。而張孟逸一趕二別具看頭,上半場以旦角飾演韓麗美,下半場則以生角應藐塵,張初習生角,而後改習旦角,因此即使從旦角跨到生角亦不生疏,舉手投足間帶有溫文儒雅的小生氣質。

《望鄉之夜》可說在敘事與抒情之間取得靈動的平衡,它不以刀光劍影的機關佈景為噱頭,而是試圖凝煉情感與情節,使結構更為精實,加上舞台形式的簡練與流動感,以及廣播電台的現代劇場手法的引入,讓這齣內台時期的連台本戲,以及廣播時期的熱門戲齣擁有新生命。因此,《望鄉之夜》不僅是對過往戲齣的回望,也是「薪⁄新傳」概念的再延續,不只薪傳也傳新。


註釋

1、參考節目冊所述。

2、根據「台灣大百科全書」紀錄,韓麗美與祝賢宗為一家團圓的喜劇收場(網址:http://nrch.culture.tw/twpedia.aspx?id=12509)而「2008保安帝文化季—望鄉之夜」則收尾在韓至保報母仇殺郡主,未提及韓麗美與祝賢宗結果如何(網址:https://reurl.cc/DvVQ9E)。

《望鄉之夜》

演出|薪傳歌仔戲劇團
時間|2021/04/17 14:30
地點|臺灣戲曲中心大表演廳

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
本劇述說臺灣鄉土的傳奇故事,運用兒童劇的方式吸引親子共賞,展現如動畫的舞台風格與豐富色調,在娛樂的觀賞效果外注入人情寬容的教育內涵,也將作品推向合作分工模式的代表性地位。
11月
25
2024
儘管具備武作之形,《文王食子》終究是極重抒情的大文戲。論文戲,除卻雕琢與情節呼應的身段演繹,藉由唱唸和面表,構築與身段形式同在的真實情感基底,應是演員進行角色創造的核心。
11月
18
2024
梁祝故事與孟婆客棧之間那股微妙動態張力,其實是主、客體對應關係飄忽產生的不和諧投射。有意致敬經典,終究必須回歸作品的本質定調,去思考經典、創作與時代的三方關係。
11月
14
2024
長久以來臺灣京劇人才青黃不接,本以為是「夕陽無限好,只是近黃昏」。沒料到近十多年竟是「山窮水盡疑無路,柳暗花明又一村」,湧現出一波波優秀的後浪,而前浪們也溫柔地為後浪推波助瀾,期待前浪、後浪共同為臺灣的京劇之海激發出更多的浪潮。
11月
13
2024
當傳習藝生多半亦有歌仔戲、客家戲演員身份,也顯現出在現今戲曲環境下,北管藝師無法以北管演出作為全職之問題,那麼未來北管戲傳習計畫是否成為僅是一門演員訓練課程?
11月
13
2024
今次為第八屆,筆者在同一場次中,觀賞了慶美園亂彈劇團新秀張雅涵主演的《洛花河》暨正明龍歌劇團新秀張燕玲主演的《韓信設窖安軍心》兩齣折子戲。
11月
12
2024
本劇可見劇團在親子劇的用心之處,以臺灣地景為故事地、融合原漢兩族的神話故事,音樂曲調以輕快帶有童謠的趣味讓聽覺性相當悅耳動聽,主演的口白方面也充分表現各個角色的特質差異
11月
11
2024
發自庶民性的市場空間表演雖未必不好,還原來自民眾純然的欣賞習慣也有道理,但總期盼能朝向精緻度更顯著的面向提升。就演出內容而言,除了延續過往擅長的《白馬風雲傳》系列連本戲之外,建議劇團應可大膽創作新的故事劇本,嘗試新的表演模式
11月
11
2024
在一個結合異國史詩、舞蹈和新馬戲的舞台上,短短的四十分鐘演出,許多元素如東南亞舞蹈特有尖頂頭飾、面具,柬埔寨的木琴、皮鼓,以及各種高難度的馬戲特技,帶給觀眾許多新奇的感受。
11月
08
2024