文　王照璵（2024年度專案評論人）

一心戲劇團（後稱一心）以孫詩詠、孫詩珮為主的雙小生格局，讓他們在選擇演出主題時，少見以小生小旦為核心的愛情戲，而是更多選取君臣、兄弟等偏男性角色的題材，還曾推出男同題材的《斷袖》。即便是衍生自白蛇故事的《千年》，也讓青蛇恢復男身，與白素貞和許仕林展開一番三角糾葛。這種雙小生的思考，自然也影響到這次的《仁劍．開鋒》。本劇改編自「鍘美案」，但重點不在秦香蓮申冤與包公審案。而是將原本隱身的仁宗皇帝拉到前臺，與包拯一同面對這件牽扯皇家貴戚的公案。

擺盪於戲說與歷史之間

在教育未普及的年代，戲曲往往是市井小民歷史知識的來源，但眾所皆知戲曲故事與史實常有很大的差距，與其說是歷史劇，更不如說是古裝劇，甚至可以視為平行時空的演繹，這在歌仔戲中尤為常見。如明華園早期名作《李靖斬龍》故事不僅與史實無關，跟小說話本也有不小的差距。不過近年來，越來越多新編作品開始從史書中挖掘題材，風格逐漸向歷史劇靠攏。《仁劍．開鋒》便是在戲說的「鍘美案」基礎上，強化歷史背景，聚焦於君臣，把原本的負心案件，轉變為一齣探討君王如何面對私情與公理衝突的君臣戲。

仁劍．開鋒（一心戲劇團提供）

故事講述陳世美（柯進龍飾）與惠寧公主（陳韡慈飾）成婚後，開始涉足皇家事務。包拯（孫詩珮飾）邀請仁宗（孫詩詠飾）一同微服遊覽汴京，恰好目睹世美欺壓百姓，仁宗憤而回宮。但念及惠寧公主與養母楊太后（林冠妃飾），仍讓世美負責開發汴河事務。此時秦香蓮（鄭紫雲飾）母子來到京城欲與世美相認被驅，恰被包拯目睹，於是資助香蓮母子安頓在京城。不久汴河氾濫，造成不小傷亡，民眾皆歸咎於陳世美。與此同時，世美欲殺妻滅子的罪行被香蓮告上開封府。公堂之上，面對謀殺鐵證，世美無力狡辯，卻在公主、太后的庇護下離開開封府。但包拯事先安排仁宗在幕後觀審，見證親人的惡行惡狀。當皇親三人組得意揚揚，信步回轉皇宮之際，卻在汴京大街上被憤怒的民眾圍堵。仁宗雖出面緩頰，並以本朝不殺士大夫為由，流放陳世美，仍無法平息民怨，最後仁宗斬斷私情處死陳世美，也呼應本劇劇名。

為了建立歷史氛圍，編劇有意識地在劇中穿插了大量史料。^【1】但這些記載大多透過角色之口說出，對情節推進的幫助有限，作用接近於歷史彩蛋。儘管這在增加真實感及塑造仁宗、包拯形象上發揮了一定效果，但觀眾很容易流於客觀的認知，而非真實的體會。有時史料穿插也稍嫌生硬，如最後宣旨處置陳世美時，仁宗忽然讓包拯當眾說明駙馬一詞由來，科普起歷史知識，未免有些突兀。

筆者以為全劇最大的失策，在於結尾聚眾抗議的安排，不僅不合常理，也脫離歷史情境。姑且不論皇親三人組怎麼可能在沒有護衛的狀態下徒步回宮，單就民眾趾高氣揚地包圍皇親國戚一事，反映的是現代民主社會的作法，與古代王朝的統治環境格格不入。非但無法深化劇情，反而削弱了前半段精心構築的歷史氛圍，令人惋惜。

仁劍．開鋒（一心戲劇團提供）

略顯平淡的君臣對手戲

本劇對於仁宗、包拯雙男主的塑造還是有些新意的。編劇結合史料，以天章閣懷親、母子吃蟹、封賞張貴妃之父等事件，描摹仁宗自制卻又重視私情的性情。可惜每當面臨決斷之時，卻沒有去鋪陳其內心轉折，這讓他的行為動機顯得非常模糊。例如，在親眼目睹陳世美欺壓百姓後，為何仍讓他負責爭議極大的汴河開發事宜？最終決定處死陳世美時，亦缺少內在深刻的反思與自剖，最後所展現的是迫於民憤的不得已之舉，而不是仁君初露鋒芒的氣勢，原本的立意也就難免有些減色。

本劇的包拯也不再是傳統劇作中，那個動輒脫下官帽，高喊開鍘的剛正大臣。他雖然堅守原則，動不動皇上面前絮絮叨叨，但也善於察言觀色，多次引導仁宗發現放縱皇親國戚的危害。這或許更接近歷史中的君臣相處模式，但也使得兩人無論在個性或立場上並沒有出現難以調和的衝突。包拯有如一位循循善誘的師長，推動仁宗擺脫私情，走向為君正道。但君臣的交鋒（流）仍停於表面，劇作的深度也就很難深掘。

君臣戲中的君臣無論是相得還是相斥，兩人之間的碰撞與磨合正是看點所在，隨著事件發展，展開一連串的互動、試探、衝突，以此探究議題或挖掘人性，如同是一心的《當時月有淚》，便把宋高宗與岳飛那種複雜且危險的君臣關係展現得細膩深刻。相形之下，本劇仁宗與包拯的君臣對手戲，即便孫詩詠與孫詩珮以多年默契配合，將「君臣CP感」拉滿，終究還是少了那麼一點火花。

仁劍．開鋒（一心戲劇團提供）

如果說本劇的仁宗與包拯的塑造還展現出一些新意，配角就顯得有些單薄。雖然增加楊太后、惠寧公主與仁宗的日常戲份，但未如節目單所提，展開外戚干政的情節。^【2】因此前者就是個溺愛兒女的老太太，後者則是個不識大體的驕縱千金，與傳統形象差異不大，林冠妃和陳韡慈詮釋這類不複雜的角色，自是游刃有餘。而本劇最大反派陳世美，除了負心薄倖之外，還增添貪財好利欺壓百姓的惡吏形象，不僅企圖殺妻滅子，甚至可能引發了汴河氾濫。柯進龍採取較為張揚的方式來詮釋這個角色，雖然形象突出，但若能稍加收斂，突出角色的陰狠個性，或許更值得品味。至於退居配角的秦香蓮，雖然少了很多發揮空間，但鄭紫雲以其堅實嗓音，很有分寸地完成這個角色。

在虛構與歷史之間尋求平衡，是歷史題材創作永恆的命題。然而，這並沒有客觀的評判標準，也無固定模式可循。《仁劍．開鋒》選擇以強化歷史背景的方式，為家喻戶曉的故事注入新意。在原本已經完整自洽的情節中融入史實，並不比全新創作容易。雖然成果仍有不足之處，但劇團展現出的企圖心值得肯定。

注解

1、就筆者所見劇中見諸史料的情節便有：

1. 仁宗欲封賞寵妃張貴妃之父張堯佐引發包拯爭辯，唾液噴到仁宗面上之事。
2. 仁宗在天章閣懷念三位母親：嫡母劉太后、養母楊太后、生母李太后。
3. 楊太后、公主在對話中提及楊太后偷藏蝦蟹海物給仁宗的童年往事。
4. 包拯與仁宗閒聊之間提及仁宗夜半肚飢，卻忍住口腹之慾，以免浪費人力物力之事。
5. 仁宗與包拯微服出訪，看到因張貴妃愛吃金桔，致使汴京城金桔行情水漲船高。
6. 仁宗以本朝不殺士大夫，欲留陳世美一命。
7. 除此之外，劇中以宋代官制稱呼角色官名。

2、根據《仁劍．開鋒》節目單的劇情介紹中寫道：「他們（按：指陳世美與惠寧公主）是楊太后溫暖濃情中建立自家外戚力量的重要佈局。」但演出版並沒有這方面的鋪陳。