拼貼生活與想像《「紙」想玩遊戲》
8月
03
2015
「紙」想玩遊戲(高雄市政府教育局 提供)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
2046次瀏覽
羅家玉(戲劇教育工作者)

西文原名為Teatro de La Llave Maestra的西班牙拉拉劇團所帶來的作品《紙・想玩遊戲》(西文:Delirios de Papel,直譯為『紙的狂想』),是2015心豐玩藝夏令營系列活動之一,適合六歲以上兒童觀賞。受邀演的外國團體是經由2015高雄市兒童藝術教育節負責連繫接洽,由各地方文化單位協助安排至各縣市或鄉鎮演出。

拉拉劇團是以肢體與視覺為演出主軸的劇場。這個集結西班牙與智利表演者的演出作品蘊含多元的表演風格。各有專長的團員們巧妙運用各自絕活,豐富創作本身。演出內容與方式極具實驗精神。舞台演出可看到劇團大量應用肢體劇場、物件偶、舞蹈與雜耍【1】。

演出以看似隨機的方式,在紙幕空白處挖一個或二個或三個或數個半弧形。依據不同主題的生活故事,或是日常隨記、亦或現實誇大、又或是憑空想像的極短篇,玩出紙的創意與美感。燈光顏色、色調與顏色區塊也會隨劇情需求調整。有時是梯形綠色、有時是圓形聚光燈、有時是正方形或長方形的舞台燈。有如sketch comedy或vignette, 以短喜劇、沒有故事線性的非串連式橋段,用幽默或滑稽的表情與肢體語言呈現。不僅表現出生活中的隨意與隨興,也聰明地運用藝術手法表現舞台創意。

戲準備開演。舞台上唯一出現的是一張幾乎與舞台大小一樣寛的超大張白紙,從天花板以高掛的方式垂直至舞台地面。才想著戲到底會怎麼開始,只見一艘小船出現在巨大的紙幕上,紙的皺摺打上海洋綠的燈光,畫面成就一幅如大海中一道道波光粼粼的紋路。接著聽見紙被銳利金屬割開的聲音,掛在空中的紙被劃出一道小半圓弧形,一個女性的頭探出,舞台燈打在她探出的上半身;下方又一道弧形被割開,一個有亮片裝點的魚尾巴躍出海面,左右拍打。

在海上航行的船隻是用物件偶的方式操作,對比與真人飾演的人魚上半身,以及與前者保持對角線,位於下方處的人魚尾巴,讓整體的視覺效果呈現出嬌小船身對比身形巨大的人魚形象。人魚在手中把玩著如同玩具般大小的船隻,美麗又充滿童話傳奇的畫面卻暗藏不為外人道的風險。船身因為人魚的撥弄逐漸傾斜、翻倒、没入海中。簡潔的橋段訴說著出海人命運乖戾,漂盪的航海生活總有變數。巧遇人魚,是命運的捉弄,渺小如人類無法對抗未知、或神話中那些具神性的代表。簡潔乾淨的舞台畫面,以輕鬆地手法訴說了流傳千古,即人魚善用歌聲引誘討海人的海上悲劇。

四位演員在演出極短篇前,皆藏身在白色巨型紙幕後方。每一回出現的方式都不同。有如變戲法的魔術師從紙後鑽出不同的身體部位,佐以不同的造型變化,又或是用不同大小、樣式或材質的物件偶,加上燈光變化,帶給觀眾視覺上的驚喜。讓觀者看戲的期待值隨時處在涓涓活水的流動狀態,新鮮感不斷。

白幕同時也是演員為戲創作的大型塗鴉牆。在特定橋段的安排中,利用噴漆,在幕後現場噴出線條簡單,造形清楚的形狀。也許是直立長方形,或人型,或某一個尚未被演員的肢體動作所定義的幾何形狀。像是與觀眾玩「猜猜下一個要變什麼?」的遊戲。每個人的腦神經元裡因為看到「動態線條」、「成型的幾何圖」、「形狀大小」、「線條顏色」與「燈光色塊」的交互作用,開始在腦中自行連結或想像可能出現的小故事。

猶記得視覺還暫留在上一波的偶戲,燈光暗。燈再轉微亮,白幕中央出現倒如勾的線條,收筆之處又加強了一個點。坐在筆者右方的一家四口,由媽媽帶著三位年紀有別,約六歲至九歲的孩子。看戲過程中母親以對話的方式,詢問孩子的看法,並分享自己的猜測。母親說:「這是什麼啊?看不出來啊。」她的疑惑,勢必是不少在座觀眾的內心話。就在此時,四個半圓弧在圖案下方被割開,紅色輕柔毛絨如Caberet歌舞女郎的肩飾出現在洞口。長型的肩飾被圍成圈;與此同時,圖案的上方又割出間隔較遠的兩個圓弧,兩個長著長睫毛的眼睛從洞口出現。「那是鼻子!」母親驚喜的說。紅色絨毛肩飾於是順理成章地成為嬌艷欲滴的紅唇。

有如法式酒館的女聲與歌曲開始播放。利用汽球的立體橢圓形狀,再加上畫工,那可不是兩顆大眼睛嗎?上下長睫毛則是將黑色長羽毛固定在手套前端所製成的物件偶。

操偶者藏身在紙幕後,只露出由雙手環抱住眼睛汽球、羽毛飄飄如睫毛的畫面。舞台上女子的神韻的確是一位睫毛飄動,時而眨眼時而嘟嘴、電力十足的女歌者。紅色的性感雙唇還搭配著樂曲的咬字呈現不同的唇形,讓人不禁沈醉在慵懶的歐洲酒館氛圍中。

細探作品本身,在許多細節安排上,汨汨流出屬於歐洲人面對生活的興味與豁達。演出本身回應了劇組創作《紙・想玩遊戲》的初衷:這齣戲呈現出紙能有多種可能的表現方式。藉由不同的微喜劇、或詩意或引人入勝的表現手法,嘗試在作品中反映出古怪、超現實與我們對世界的瘋狂想像。【2】

註釋

1. 劇團官網介紹:http://lallavemaestra.com.es

2. 原文:Delirios de Papel es un espectáculo lúdico y plástico que se sumerge en las infinitas posibilidades expresivas del papel, para dar vida a diferentes micro historias cómicas, poéticas y sugerentes, que plasman en escena un universo excéntrico, surrealista y delirante.

《「紙」想玩遊戲》

演出|西班牙拉拉劇團
時間|2015/07/22 19:00
地點|台南市歸仁文化中心演藝廳

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
這種差異使《非常譯外:群盲》的舞台充滿現象學式的動態感知:聽人觀眾在觀賞手語時感受到的是肢體的舞蹈化與視覺張力,而聾人觀眾感受到的則是話語的直接性。劇場在此模糊了舞蹈與語言的界線,讓身體回歸到最純粹的溝通起點。
11月
11
2026
在節目單〈創作時間軸〉中,劇團透露了排練至今年二月時,確定以「翻譯」回應原作的美學方向,可惜到這次的演出只走了一半;手語、口語、肢體語言、字幕等多種語言形式平行相接,讓敘事一直往前跑,翻譯做為場面調度的頓點,才剛出現卻又消散。一段舞臺上的敘述需要透過多種語言形式的接合才說得完是否等於一種翻譯的美學表述?算。可是對我來說,仍然少問了一個問題——誰需要翻譯?
11月
11
2026
但當觀眾期待這些行動通往更大的目的,它們(所有的人與物)便顯得「無所成就」,甚至連賣了整場關子的巨蛋,都是空殼。人物依舊忙碌、自娛,觀眾卻漸漸開始自問,究竟在等待什麼?期待什麼?
11月
11
2026
《泰迪熊守護神》劇本穿梭於奇幻與現實之間,三個孩童受暴故事層層推進,又各自開展不同面向。或許因為主創為女性的緣故,妹妹的遭遇明顯較他人得到更細膩的刻畫:以灰色衣著象徵處於生死交界,尚聽得到人世間聲音,既為敘事結構帶來變化,也讓人切身感受受虐兒童如何被迫切斷「活著」的歸屬、眷戀與連結
11月
10
2026
但至少在這樣的編排中,民主不再只是等待被再現的歷史事件,而成為表演者之間如何分配時間、空間與觀看位置的問題。作品所追問的,或許不再是亞洲各地如何民主化,而是究竟何謂民主?
11月
10
2026
觀眾對林獻堂先生在議會請置運動與文化協會的作為,應該都有一定程度的認識,編劇或許可以嘗試從意識形態的角度切入,探討林氏生平內在的衝突性,甚至以後見之明重新檢視他的環球見聞,點出作為一個「外來者」的主觀看法,與客觀現實之間的差異,或許更能刺激觀者對這段歷史的批判思考,凸顯林獻堂的志業的當代性意義。
11月
10
2026
尤其在當代影像技術高度滲入日常生活的情境下,《太陽》所提出的問題,除了人類如何面對科技帶來的改變,也包括當觀看本身逐漸受到媒介影響,我們究竟是更接近眼前的真實,還是正在失去直接感受真實的能力?
11月
09
2026
《最後的錄音》以劇場工作者王墨林為核心,儘管王墨林的生命狀態,深刻地與戰後冷戰戒嚴體制,以及80年代的小劇場運動糾纏,但《最後的錄音》並不是一個讓人重回歷史,或意圖解決歷史的場所,而是帶領身體生產歷史的現場。
11月
09
2026
無論是啊吼啊吼高概念又洗腦的設定、大女子集團天馬行空的話題、City Pleasure生動的演出、吳葉遊民引人入勝的衝突,每個組合皆透過對話,創造出只有彼此才能完成的喜劇,並讓台灣的喜劇有了新的選擇。
11月
08
2026