文   陳祈知（專案評論人）

「你讓我覺得像個渾然天成的女人。」——艾瑞莎‧富蘭克林

（“You make me feel like a natural woman.” ——Aretha Franklin, Mar., 25, 1942 - Aug., 16, 2018）

今年夏天，韓國音樂劇《搖滾芭比》（“Hedwig and the Angry Inch”）風馳電掣席捲臺灣劇場，先是七月在臺中國家歌劇院演出，八月則移師國立臺灣大學綜合體育館。在對劇情與劇組幾乎一無所知的情況下，我觀賞了此劇臺中場，領受前所未有的愉悅看戲經驗，產生置身搖滾演唱會現場的錯覺，因而想更加瞭解此劇，於是又在八月下旬觀賞吳萬石（OH Man Seok）與田惠善（JUN Hey Sun）主演的韓文版，並且再度聆賞Michael K. Lee和J-Min主演的英文版，觀察兩個版本的異同。【1】

《搖滾芭比》由美國演員約翰．卡梅隆．米切爾（John Cameron Mitchell）於1988年編劇、主演，史蒂芬．崔斯克（Stephen Trask）作詞譜曲，從外百老匯小製作，2001年改編成電影，2014年登上百老匯舞台。2005年韓國SHOWNOTE製作公司獲得授權，於首爾Live劇場首演。相較於《歌劇魅影》、《貓》……等經典音樂劇，原本《搖滾芭比》在韓國的知名度並不高，但是由於韓語改編以及選角在地化得宜，加上不同主角詮釋的版本各具特色，促使此劇票房長青，吸引觀眾一再買票進劇場觀賞不同演員的表演，進而在目前年產值高達3900億韓圜【2】的韓國音樂劇市場站穩一席之地。這是韓國音樂劇首度跨海打入國外市場，韓方製作公司自是格外鄭重其事，臺中國家歌劇院亦大力配合宣傳。

這齣音樂劇的演員僅有海德薇格（Hedwig），他／她的丈夫伊札克（Yitzhak），以及搖滾樂團「憤怒的一吋」（The Angry Inch）。貫串《搖滾芭比》全劇的是主角海德薇格大量的獨白以及敘事歌曲，考驗演員的表演功力、歌藝與體力；且主角與觀眾有諸多近距離互動，有時主角會下台和觀眾擊掌、挑逗觀眾，甚至向觀眾噴灑Hello Kitty啤酒，以搖滾樂手的作風娛樂觀眾，戲稱：「你們都受洗了，要去傳海德薇格教。」在美國紐約出生長大，畢業於加州史丹佛大學（Stanford University）心理學系，曾活躍於百老匯舞台的Michael K. Lee，表演不乏性暗示動作，他和女扮男裝飾演伊札克的J-Min歌唱技巧都非常精湛，情感表現細膩，演技紮實。Michael K. Lee具有獨特的魅力，他可以讓在場每一位觀眾都感受到，自己與之四目交接。吳萬石畢業於韓國藝術綜合大學，在韓國是家喻戶曉的硬底子演員，同時也是《搖滾芭比》韓語首演版的海德薇格，他對劇本理解非常深入，表演層次更加豐富，情緒張力變化自如，與參與此劇演出已十三年的田惠善默契十足。若說Michael K. Lee的表演燦如夏陽，吳萬石的演出則暢似春風。台詞增添與演出當地連結的元素，諸如在臺中逢甲夜市和臺北士林夜市買的迷你電風扇；臺中場演出，主角更開了臺中國家歌劇院藝術總監邱瑗的玩笑，無傷大雅。英語版的歌詞依循原創，韓語版的歌詞，則改寫為韓語，完全韓語在地化，為求詞義通順，多少與英文歌詞略微不同，但無損於觀眾對這齣戲的理解。

身處東柏林的主角，原為男性，本名韓瑟（Hansel），與母親海德薇格相依為命，鎮日在狹小的公寓裡透過美軍廣播收聽搖滾音樂。因為與美國大兵路德（Luther）相戀，遵循路德的提議，兩人到美國結婚，條件是韓瑟必須變性。於是母親將自己的護照送給韓瑟，韓瑟以母親之名為名，卻因廉價的變性手術失敗，導致原應變為女性器官的部位留下了一吋來歷不明的肉塊【3】，此後，從韓瑟成為海德薇格的她，既不是男人也不是女人。帶著路德贈送的戒指和假髮，海德薇格來到美國堪薩斯州；隨著與路德婚姻破裂，海德薇格展開自我追尋之旅。她頭（head，與其名前三個字母hed同音）戴假髮（wig），濃妝艷抹，衣飾華麗，與「憤怒的一吋」樂團一起在小酒館裡演唱，其中某些歌曲是海德薇格的創作。

歷經與小她十七歲的少年湯米（Tommy）的情感波折，又遇到扮妝皇后（drag queen）伊札克，每個男人都要求她戴上假髮，成為女人，至少貌似女人。然而海德薇格內心對假髮有多重糾結，以致於演出後半段，海德薇格數度抗拒假髮，劇中歌曲“Wig in a Box”（〈盒中的假髮〉），正是描述她對於假髮的無奈與想像。前述艾瑞莎‧富蘭克林歌中所言：「你讓我覺得像個渾然天成的女人。」在此，「你」指的不是海德薇格的男人，也不是變性手術，而是假髮。劇末的高潮，是海德薇格在狂暴噪音環繞與混亂光柱投射下，脫掉假髮丟到地上踢踹，褪去外衣和黑色胸罩，全身只剩下黑色內褲和黑色高跟長靴，再用力搥打自己的肉身，終至筋疲力盡倒在舞台上。燈暗，海德薇格進了後台，影像映現她在額頭畫了十字架之後，恢復男身的海德薇格再度出場，在宛如夢境的光芒裡演唱“Wicked Little Town” (Reprise)（〈邪惡小鎮〉（再現））。唱最後一曲“Midnight Radio”（〈午夜電台〉）時，伊札克幾度想把假髮戴回海德薇格頭上，海德薇格一再拒斥，如同“Wig in a Box”歌詞所言,“I wake up and turn back to myself.”（我醒來並且回歸我自己。）

臺中國家歌劇院大劇院為《搖滾芭比》製作的節目冊，封面就是海德薇格的假髮，或像是「憤怒的一吋」，也像是兩張對望臉龐的翦影。戴假髮是最快改變一個人外在形貌的方法，甚至比化妝更有效；在配戴假髮的前後，一個人可以判若兩人，連氣質都不一樣了。假髮可以算是服飾，也是道具。在現代文明的語境中，假髮是「身份的名片」；作為一種社會符號，假髮是權力的象徵，海德薇格的男人將掌控她的權力慾望投射在假髮，外化慾望。耙梳歷史脈絡，假髮的演變過程，就是威權不斷被解構的命運。此劇第一首歌曲“Tear me Down”（〈摧毀我〉），海德薇格高唱：「我就是柏林圍牆。摧毀我吧！」柏林圍牆被推倒了，海德薇格卻為愛走天涯，被迫戴上假髮。形形色色的假髮，是男性威權慾望的延伸，漢娜‧鄂蘭（Hannah Arendt, 1906-1975）指出，威權的任務在於「限制自由的邊界」；戴上假髮，海德薇格的自由被摒除在邊界之外，然而，她之所以離開柏林，不就是為了追求自由嗎？ 最初，海德薇格奔赴自由國度，卻身陷假髮囹圄；釐清自己複雜的假髮情結之後，最末，海德薇格棄絕假髮。

經歷一番輪迴，海德薇格又回到了起點，就是「愛的起源」，也就是這齣音樂劇的精髓“The Origin of Love”。無論「太陽之子」男男、「月亮之子」男女、「大地之子」女女被天神拆成什麼樣的兩半、遺落到什麼地方，人們終究會找到與自己離散的另一半。劇終，觀眾也儼然改信海德薇格教，和演員一起高舉手臂，領受聖靈的恩澤，並且在演員與樂團謝幕之後，參與一場載歌載舞的搖滾樂佈道大會。

註釋

1、七月觀戲時，劇中最後一首歌曲“Midnight Radio”（〈午夜電台〉）藉以致敬的歌手之一艾瑞莎‧富蘭克林仍在世，八月演出時，這位靈魂樂歌后已病逝。

2、《表演藝術雜誌》第306期（2018年7月號）第42頁指出：「2016年，韓國共計有76部音樂劇上演，其中版權引進作品29部，原創作品47部（首演作品21部），門票銷售額超過3900億韓圜，占表演藝術銷售總額的2％。」

3、語出《搖滾芭比》臺中國家歌劇院場，演出節目冊第10頁。