文　林慧真（2023年度駐站評論人）

臺灣豫劇團是隸屬文化部的國家級表演團隊，不像民間戲班大多仰賴民戲維生，因此其演出多為室內文化場，甚少於外台演出。此次臺灣豫劇團在鹽水武廟演出的《八仙過海》為臺南市政府舉辦的「藝術進區」系列活動之一，演出地點及其劇目看似為民戲扮仙，實為文化場演出。

在外台戲的演出中，蟠桃會、醉八仙等為重要的扮仙戲，此類劇目以酬神的宗教性為主，多營造慶賀祝壽之熱鬧，因此大多篇幅短小、不著重於情節轉折。此次豫劇團選擇《八仙過海》劇目，一則適合於廟口酬神演出，雖然並非民間請戲性質，但也同樣具有酬神意義，如同「傳統藝術開枝散葉─民間劇場重塑計畫」演出同樣為文化場，劇團演出前也大多會進行扮仙。二則此劇性質較為輕鬆熱鬧，「藝術進區」以文化平權為號召，藉由不同表演藝術深入各鄉鎮演出，以消弭藝術與民眾的距離感，因此演出的節目也大多偏通俗、熱鬧或奇幻，《八仙過海》亦符合熱鬧的特質。演出當日，觀眾以兒童為多數，或許正是在「藝術進區」系列演出節目的號召下吸引親子觀劇。

豫劇團在1999年演出的《八仙過海》是張岫雲從京劇《蟠桃會》改編而來，演出長度只有半小時，而後應第十九屆亞太傳統藝術節之邀，於2021年重新改編用以訓練年輕演員。 【1】此次演出的版本約一個半小時，大致分為前文戲、後武戲，文戲約有一個小時的時間包含麻姑獻舞、向金母賀壽，後半小時為八仙過海與金鰲爭奪法器，著重於打出手及其他把子功。

此版本根據2021年版《八仙過海》進行微調，2021年版由飾演金鰲的謝文琪舞彩綢，但金鰲與眾仙鬥法，舞彩綢似乎不太合理，此版改為劉嘉婕飾演的麻姑進行開場並舞彩綢，較貼合賀壽獻舞的情境。一開場即為劉嘉婕的獨舞，她身上披掛兩條長彩綢，要舞得行雲流水還要一邊唱曲並不容易；劉嘉婕的嗓音甜美，但邊舞邊唱仍感覺有些力不從心，或許因為作為開場演出尚未開嗓，聲音略緊且喘，並且此段獨舞唱曲板子偏慢，唱得也略久，容易讓人有些不耐。

八仙過海（臺灣豫劇團提供）

接著便是蟠桃宴會，眾仙依序持寶而上為金母慶壽，然連宏真所飾金母身著秋香色女蟒，通常為飾演佘太君等老旦所穿，按理說金母之壽典，整體扮相應該會更華麗耀眼以彰顯仙界之氣派。八仙齊上後，麻姑再度上場獻上歌舞，也表演耍銅盤等功夫，從開場表演到宴上獻舞，可以看出劇團有意讓劉嘉婕練功，因此在前半場的文戲中擔綱主要的表演者，其唱曲多以慢板為主，相較開場且舞且唱的不穩定，此段表演已較為平穩。

下半場為八仙參加蟠桃宴會後，眾仙皆醉，經過東海時，千年金鰲覬覦八仙手上法寶，因此水族與八仙及天兵天將展開一場爭奪法寶的武戲。此段表演有八仙輪唱和合唱，只可惜唱得不多，張瑄庭飾演何仙姑、劉建華飾演藍彩和、殷青群飾演漢鍾離，幾位豫劇團重要的演員並沒有特別發揮的空間，雖然主要是讓年輕演員練功，但重要演員沒有發揮也頗為可惜。後面的武打戲以謝文琪飾演的金鰲與眾仙對打為亮點，打出手、耍花槍等等為前半場文戲的平淡炒熱氣氛，其他武戲主要由劉冠廷飾演的韓湘子和李安傑飾演的鐵拐李擔綱，劉冠廷的長槍、打旋子，以及李安傑利用鐵拐與水將對打，各種翻滾、單腿功亦頗有看頭，其他上下手的對招也能博得不少掌聲，只是在默契的配合上仍需加強，例如舞大旗者與負責翻筋斗者時常對不上位置，兩人各做各的搭配不上。

將一場原只有半小時的戲拉長至一個半小時並不容易，在不變更主要情節的情況下，武戲的增加能平衡文戲的緩慢節奏，只是整體看來仍以表演技巧為主，戲肉不夠支撐，觀眾只能將焦點放在演員的表現上。可以理解此作法是以戲帶功來磨練年輕演員，只是就演出效果來看不夠酣暢，當唱段幾乎交給一個人發揮、或武打幾乎交給其中兩三位演員時，便達不到俗諺所說「八仙過海，各顯神通」的群戲作用。對於豫劇團而言，甚少到外台演出，或許能藉由外台演出機會讓演員練功、挑戰不同演出環境，也能拓展新的觀眾群，只是在適應外台演出環境方面，冷熱的調劑、演員默契的搭配以及整體的效果呈現等方面仍需多加思考。

註解

1、徐小犀:〈傳統老戲再出發 臺灣豫劇團新版《八仙過海》〉，傳藝Online第139期，2021年12月。