燃燒生命的溫度讓漩渦轉動 《時間的漩渦》
5月
26
2017
時間的漩渦(國家兩廳院 提供)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
1456次瀏覽
儲昭勻(社會人士)

由鋼琴、長笛、單簧管、小提琴、中提琴與大提琴演奏的音樂交談開場,樂句在彼此間重複、壓縮或改造,旋律在空間中結晶成更透徹的聲響,葛利榭的『頻譜音樂』自然地帶著觀眾走進由聲響而非音符建構而成的世界,更親密地感受聲音的對話。舞者們接著站上稍早六位樂手的位置,在無聲的環境舞出那似曾相似的對話。動作本身是自然、衝動與不規則的,動作所產生的節奏與無聲的旋律在舞者間流竄,彷彿動作在真空環境下發生,聲響與世隔絕。

鋼琴手與獨舞者並肩而站帶領觀眾進入另一篇章,聲音與動作的張力在兩位表演者間相互滋長,激烈地相互堆疊,在重量、速度與能量的直線上升狀態,試探對方的引爆點,並試圖衝破各自的極限。有別於前段樂手之間或舞者之間的對話,這裡, 鋼琴手與舞者緊密結合爲一,共同驅使雙方的情緒波動。

所有樂手與舞者步上燈光灰暗的舞台,音樂與舞蹈持續保持緊密結合的狀態。 舞者時而倚靠向心力帶領身體走路或跑步,時而繞著圓周旋轉或跳耀 。十四個獨特的個體在空間中展現各自迥異的圓,不同形式的圓相互交織形成穩定的動態能量,鋼琴因為體積的緣故,在緩慢被推動的過程中成為視覺的焦點,並成為那深深的黑洞,一個若隱若現的漩渦在能量生成之時形成。

當樂手聚集於上舞台,舞者在偌大的下舞台加速能量的聚集與交融,此時的能量有別之前鋼琴手與獨舞者緊密結合而帶動的情緒波動,而是因為集體能量縝密地交織, 讓個體得以借由整體的能量向內探索, 營造出比情緒更深層的交流,是來自人類更原始的能量,舞者們在呼吸、心跳與身體的律動間,燃燒生命底層的溫度創造能量,共同驅使漩渦轉動。

舞作完整且精密,由純音樂與純舞蹈開始,從個別相遇至集體融合,在一連串的能量交流中,堆疊出舞作的厚度,唯有結束靜止的剎那,才能恍然大悟從始至終的巧妙安排。

集體舞者創造出的漩渦好比時間的轉動,唯時間的刻度不再恆久不變,而是在你我關係的感染與交流中,將「時間感」視覺化呈現,時間感指的是人類對時間的感知判斷,我們可能在音符的解構過程中,感受時間正緩慢地延續,或是在音樂與舞蹈激烈地碰撞中,時間在不經意間稍縱即逝。這個巨大的漩渦,正是人們對時間感的共同寫照,我們在各自的當下或走或停,不論是覺得時光飛逝或度日如年,我們都是共同體,互相感染,共同前進。

《時間的漩渦》

演出|比利時羅莎舞團
時間|2017/5/11 19:30
地點|國家戲劇院

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
藉由不斷地重複,整體的結構感讓舞者產生律動,彷彿音樂邀請舞蹈,使舞蹈產生可能性。音樂的結構即為支撐姬爾美可編舞的靈感來源,在音樂裡找尋方法,找尋形式。(陳祈知)
5月
19
2017
線性前進的音樂旋律,因為三種提琴製造的不和諧的對話感,或螺旋狀音樂主體所產生的漩渦氛圍,反倒體現了當下性。舞蹈此刻試圖透過累積與變形,對應音樂線條,卻在閱讀上轉移為一種線性「理解」,而非當下「感受」。(樊香君)
5月
18
2017
 
「魔術方塊」就如同不斷幻變的世界唯一的基準,當舞作中所有的舞者一同逆時針繞行,卻是那始終不變的面向牽連著舞者的運行,好似行星的運動無論多複雜莫測必有其道理,而這道理不過就是相互纏繞的空間與時間。(陳代樾)
5月
17
2017
《親密近地》的編舞家奧萊・康詹拉與艸雨田製作團隊,成功將抽象的文化政治,轉化為極富張力的舞台視覺與身體語彙。
6月
26
2025
三人關係的穩定與不穩定的運作,是本作最具潛力的創作方向。相較於語言與符號的置入,這些從身體協作中生成的摩擦與裂縫,更能直接回應「三」所代表的符號,《三》最終不是在告訴「三是什麼」,而是在引導觀眾一起去思考「三可以是什麼」
6月
26
2025
比較可惜的是,《界》過於偏重高敏感人士「日常行為」模式的複刻,而限制了動作在劇場中可能的想像,在作品的敘事上,也少了「如何接納自己的特質」的描繪。
6月
25
2025
透過這種多重交織的敘事疊合,賴有豐試圖以自身的創作不僅只是回應土地給予自己的創作發想,更蘊含著帶領觀者進一步去探索更多關於這片島嶼上,不同地區的人們其所面對的議題以及當地的人們如何看待這些事物。
6月
16
2025
相較於傳統以旋轉、跳躍等作為芭蕾舞劇的高潮劇情橋段,阿喀郎.汗的編舞創意像是將舞者推入萬丈深淵,更考驗著舞者的舞蹈硬底與增進其芭蕾舞者其他少使用的肌肉核心的生成
6月
12
2025
從改編的手法來看,如果說《閉俗Pí-Sú》是屬於海棉吸水式的放大版,《搏筊》則大致保留原作的內容、並在作品的前後增加段落,屬於加載型的擴充版。
6月
06
2025