評論
當樂手聚集於上舞台，舞者在偌大的下舞台加速能量的聚集與交融，因為集體能量縝密地交織， 讓個體得以借由整體的能量向內探索， 營造出比情緒更深層的交流。（儲昭勻）
5月
26
2017
611
安娜‧泰瑞莎‧姬爾美可的編舞風格，在於運用精準的數學運作邏輯，將線條、轉圈、對角線、弧形、等幾何元素結合在一起。從作品的規律性與肢體的強力感之中，釋放出極簡主義的飽滿情感能量。（陳祈知）
5月
24
2017
1041
5月
19
2017
665
線性前進的音樂旋律，因為三種提琴製造的不和諧的對話感，或螺旋狀音樂主體所產生的漩渦氛圍，反倒體現了當下性。舞蹈此刻試圖透過累積與變形，對應音樂線條，卻在閱讀上轉移為一種線性「理解」，而非當下「感受」。（樊香君）
5月
18
2017
852
「魔術方塊」就如同不斷幻變的世界唯一的基準，當舞作中所有的舞者一同逆時針繞行，卻是那始終不變的面向牽連著舞者的運行，好似行星的運動無論多複雜莫測必有其道理，而這道理不過就是相互纏繞的空間與時間。（陳代樾）
5月
17
2017
642
種種實驗過程中的核心信仰之一：透過感知身體擴展意識的可能，達到某種絕對(absolute)，不是美國現代舞時期所追尋的美國性(Americaness)的絕對，而是一種精神上的絕對與超越。（樊香君）
4月
15
2015
925
姬爾美可發展她動作的詞彙，組合排列成不同的句子；舞者的步伐，又如何在舞台上構成一道可計算的軌跡。如此嚴謹幾何般的身體空間，在《Drumming》裡成為更複雜的構成。（李時雍）
3月
18
2015
996
3月
17
2015
627
在姬爾美可的舞蹈動作裡，正是大量細微的差異，構成了整體景觀，或者說，差異與完整、變化與重複，永遠是動態模組，不停交纏，以其運動性構成整支舞作。（紀慧玲）
3月
16
2015
736
