評論
「歷史的返視，評論的在場｣系列導言寫到：「每個時空下的評論生產流程不斷變化，因此評論不僅僅是對於作品的反響，更是時代背景的反映與凝凍，是我們記住歷史的關鍵參考切片。｣換言之，評論不只是對作品，也是思考歷史的方法。更貼切地說，作品和評論皆是記憶歷史之材料，而兩者的辨證對話也是形塑歷史之動力。評論與作品一體兩面，評論作為作品之見證，不但使作品得以成立，還可能使已逝的作品留下「變形」的「文」跡。當作品不再，評論即成為作品的代言，為消逝的作品留下朦朧的印記。然而，評論的作用不止於此，藉由與作品的對話或思辨，評論也能外延成為一個新興場域，接軌其他領域、延伸自身的地盤。
11月
15
2019
1360
《回顧》不只是對於作品的回顧，也是關於創作方法的後設回顧，關注過程更勝結果：關於作品如何被生產、如何被解讀、如何產生共感、甚至如何被轉譯與挪用。整個過程最令我感動的，是Xavier如何看重表演者個體的獨特性與自主性。（陳代樾）
5月
22
2017
1186
「魔術方塊」就如同不斷幻變的世界唯一的基準，當舞作中所有的舞者一同逆時針繞行，卻是那始終不變的面向牽連著舞者的運行，好似行星的運動無論多複雜莫測必有其道理，而這道理不過就是相互纏繞的空間與時間。（陳代樾）
5月
17
2017
806
遊戲模擬出多媒體跨域表演者的表演狀態。演出時不論是光影、聲音、動作、動力機械等各種訊息接踵而來，表演者必須要適時切換意識狀態，選擇專注或忽視各種訊息，同時專注身體當下的存在。 （陳代樾）
5月
14
2017
1636
沒有人能稱作「正常」，觀眾進入劇場也不是為了看「正常」的人表演，而是要看一些特別的人，演員的工作就是去表現自我。因此「爛戲」的另一層意義，其實是為被心理寫實否定的表演平反。（陳代樾）
4月
07
2017
1247
蘇威嘉在尋找的情緒並非記憶的召喚，也不是外界的刺激，而是從身體細微的操控與覺察中自然湧現的情感。不做作、不假裝，從行動開始，自然會產生狀態、情感、情境、意義。（陳代樾）
4月
05
2017
1075
全劇演員都用說悄悄話的語氣，不刻意將聲音投射到空間中，反而將聲音集中在嘴唇前方，再透過麥克風放大。說悄悄話般的聲音質地一方面製造親密感，也製造懸疑性和神秘感。（陳代樾）
3月
29
2017
1178
如果說「春鬥2017」的三個作品有一個共通的主題，我覺得是關於焦慮無助、和對希望的渴求。不論是在社會立足的焦慮，與重要的關係或人事的別離，或對社會慘劇的冷漠旁觀。（陳代樾）
3月
29
2017
1124
涌田悠非常重視語言具有的意義和結構，石井丈雄則完全相反的，意圖拆解語言、掏空意義。相較於涌田悠的謹慎細膩，石井丈雄則表現出在舞台上理所當然的自在灑脫。（陳代樾）
3月
25
2017
654
以台北試演場為中心，兩百公尺為半徑的區域內，學員可以在其中挑選拍片的場景，包含公車站牌、天橋、河濱公園、廢棄工廠、中山高下、建築天台、卻有種「整個台北都是我的片場」的感覺，場景的多變充滿驚喜。 （陳代樾）
2月
13
2017
2537
如果想要改變社會，為什麼不直接加入社福團隊或環保團體，留在劇場又能做什麼呢？紀錄劇場相對於其他劇場形式，給予更多與社會議題連結的，那改變卻如何可能？面對這個問題，Christine時常微笑的臉龐卻難得顯露悲觀。（陳代樾）
1月
04
2017
1150
如果你所扮演的不是一個虛構的角色，而是一個活生生的人，這個人正在台下聽著你說他的故事，你大概不會想要為這個角色賦予太多的詮釋，因為無論你如何仔細的揣摩都只是再現你對他的印象，強化與實際的落差，甚至難以擺脫模擬伴生的諧擬與嘲諷意味。（陳代樾）
1月
02
2017
1809
紀錄劇場的真實性並非取決於內容的原真性，而在於戲劇形式的選擇，關乎觀眾自身信念的自主性。然而，如果劇作家不是要充分利用每個戲劇元素、思考戲劇世界的合理性與完整性、讓觀眾更容易理解並感同身受，又能做些什麼呢？（ 陳代樾）
12月
30
2016
1632
像是走進愛麗絲長滿奇花異草的叢林，卻不會撞上巨型花草，在幻象間穿梭前行。在身後扶持你的演員輕輕地用觸覺暗示你提起腳步，他們都為你仔細思量過了，讓你可以安心的享受這奇異的幻覺旅程。 （陳代樾）
11月
29
2016
989
