文　林慧真（2023駐站評論人）

關於這齣戲的創作目的，副導孫凱琳在節目冊說得相當明確： 

嘉誼喜愛跳舞、去KTV一開口總是讓人驚艷簡直原唱，是我們心中的最佳女主角。「有沒有可能在戲曲上凸顯這兩個強項？」另外，也運用她的身材優勢，讓努力達到要求、默默為傳統戲曲付出的嘉誼藉由亮麗禮服，完美展現自我，使更多人真正看見這個好演員的存在。【1】

這齣以1980年代舞廳為背景的時裝歌仔戲，以一名舞女白雪麗（簡嘉誼飾）周旋在兩名愛她的男子：陳志堯（郭春美飾）、顧文風（孫凱琳飾）展開一段三角戀。 

兩生一旦的愛情故事仍屬歌仔戲的熱門題材，但不同的是，以往歌仔戲著重小生的表現，綜觀各大歌仔戲團，幾乎都以坤生最受矚目，而在這齣戲中，則刻意突顯旦角――簡嘉誼的歌唱及身材優勢，為她量身打造了一齣旦角戲。故事以白先勇小說《金大班的最後一夜》為發想，在舞台設計上以金碧輝煌的「金世界大舞廳」作為主場景，文武場位於舞台後側高台充當舞廳的樂團，音樂捨棄傳統的鑼鼓點，加入keyboard、提琴、薩克斯風等西樂。 

一開場便以數首臺語歌曲營造舞廳笙歌鼎沸之景，如〈落花淚影〉、〈港邊乾杯〉、〈女性的哀怨〉與〈醉紅燈〉等，其中又以〈醉紅燈〉一曲貫串首尾、作為全劇主題曲，〈醉紅燈〉講述思念過往戀人、別離之苦，第一場顧文風初遇白雪麗，當時由陳志堯主唱此曲，最後一場陳志堯與白雪麗的婚禮上，白雪麗邀請顧文風跳最後一支舞，同樣由陳志堯主唱，以愛別離的痛苦牽引出三角戀的糾葛。劇中選用1950-1970年代的臺語歌曲共十餘首，營造出懷舊的風情，另有其他首為男女對唱，如顧文風與白雪麗的〈悲戀的公路〉、陳志堯與白雪麗的〈愛消逝〉等；此外，音樂還保留歌仔戲四大調，抽掉鑼鼓點、混合西樂，曲調融合巧妙、不會令人感覺突兀。多首歌曲幾乎由白雪麗一角獨唱，對於歌曲韻味的駕馭，簡嘉誼拿捏得宜，頗令人耳目一新，加以一襲合身華服襯托出婀娜多姿的身材，確實如孫凱琳所言，這齣戲的角色設定讓觀眾看見簡嘉誼美好所在。 

最後之舞(春美歌劇團提供／攝影李建霖)

但是成就了簡嘉誼一人，她的光芒也同時太過強烈地遮蔽了其他角色。郭春美飾演的陳志堯在這齣戲是一個矜持、鮮少吐露情感、遇事明理的總裁，默默地幫忙了白雪麗債務問題，但在人物塑造方面，除了醫院這場戲得以表露他對亡妻與白雪麗之間的掙扎外，其他戲份沒有太多著墨；第一場鋪陳陳志堯與白雪麗過往應有一段情，以致白對陳又愛又恨，可惜這條線沒有深化，陳志堯的角色顯得太過平淡。而顧文風對白雪麗一見鍾情，因為一場雨，顧的貼心讓白心動而有了發展，但是見過許多男人的白雪麗何以最終情歸顧文風？或者僅是擔心年華老去趕緊從良？兩人的感情似乎缺乏一種動容。此外，若顧文風的父親與陳志堯早已熟識，在白雪麗故意找來陳志堯氣走顧文風時，陳志堯為何沒有認出顧文風為友人之子？ 

整齣戲借用外臺戲的演出手法，以唱曲加強情感表述，可是一旦放到內臺演出，情節便顯露許多破綻，部份情節沒有交代清楚，以點到為止的方式讓觀眾自行想像填補。例如顧文風的病重，在兩人初次約會時，顧表示自己不用當兵，但是對話並沒有繼續下去隨即收場；第二個伏筆在兩人結婚後在屋內跳舞時，顧突然暈了一下，顯示出身體不適。但是在其他場次，例如顧看見白與陳親親我我、大受打擊，或是知曉父親逼迫白離開等父子衝突場面，情緒的波動理讓病情更加顯露，但這些場沒有加以鋪陳，以至於最後顧被推著輪椅出場時令人有些錯愕。 

總結來說，整齣戲是歌多戲少，歌曲雖然豐富了聽覺，也讓簡嘉誼能充分展現她的歌喉，但是過多的歌曲取代了敘事性的黏合，相對也削弱了郭春美與孫凱琳兩位好演員的表現空間。此外，又如李京璇飾演的任桃花，在戲中是重要的配角，她與白雪麗從針鋒相對、到促成白與陳解開心結，是改變情節的關鍵，可惜沒有給予她更多足以與白爭頭牌的表現，例如服裝的設計相較白雪麗的禮服便顯得單調許多。 

《最後之舞》更像是簡嘉誼的獨舞，她讓觀眾的視角成功地從小生身上轉移到小旦身上，也為她的個人演出帶來新的高度，只可惜月亮太過明亮，使諸星黯淡無光。 

註解

1、 參考節目冊：孫凱琳〈每一個選擇 都決定你的下一步〉。