2015年曾獲邀於臺北藝術節演出的曉劇場「夏日微涼夜話」系列，以公車為載具別開生面的編排頗受矚目，今年新開臺南版圖，採雙公車線方式進行，同樣以在地鬼故事為主軸，加入解謎元素，較之先前曾參與的《玩戲空間》遊戲過程與故事本身的疏離，本次經驗是較完整而與整體敘事關聯的，文本中加入歷史傷痕的揭露，亦使本齣戲不只話鬼，也話一段埋藏在幽冥中的人性。

本劇關注的「選擇」與「分類」，其實自領票後兌換的平安符即啟動，踏入吳園廣場，夜色中熒熒散發微光的白色燈籠，懸吊於麻繩上隨風搖曳，鬼魂漠然散坐觀眾席後方，第一幕展開，燈籠應聲落地，鬼魂便逐一穿越觀眾緩步走向舞臺，是一頗具力道的開場。然而，演出卻是演員以平板音調讀劇，兼以肢體的伸展扭曲呈現，而各演員均無特定身分，同時為所有角色發聲，錯綜的安排略顯凌亂，使戲劇成分降低 (也或許是導演的本意？)，甚者幾乎所有場地的硬體設備均有瑕疵，以致演員敘述的情節難以完整入耳，在錯過幾個段落後，即便觀眾再如何努力拼湊隻字片語，也極易就此出戲，而流於「鬼自說鬼話」的窘境。

吳園演出落幕，每位觀眾循著置於平安符中的「身家財產」，依鬼魂指示分別進入兩臺公車，自此踏上殊途。於公車上全員需同心協力尋找四散在車上的拼圖，湊齊而成一組指引眾人前往第二站風神廟的「咒語」，抵達後須解開答案為「1947」的密碼鎖，自此便隱約透漏本劇欲添入政治傷痕的訊息。本站因在場域規劃上並未與外界切割，故以廟門為背景的舞臺後方，兩位廟公怡然自得地翹腳閒談畫面，周邊機車轟隆而過的聲響均一併略嫌干擾地入戲，但劇情配合風神廟各區域燈光的明滅運用，鋪陳幽微細緻的光之幻景，而情節中風神的出席，亦令觀者在直面神靈的當下，感受身歷其境的莊嚴氛圍，均值得稱許。

再度上車，因謎題較有難度，故公車繞行市區一陣子，於車上鬼魂亦不停訴說「領頭者必須冷酷」等囈語云云，直到解謎成功後方得進入最後一站─老臺南絕不願夜間造訪的五妃廟。眾人須憑公車上提供的座標找出「權杖」及保命的唯一「咒語」，並群聚於樹下朗誦，此時便知保命咒語實為228事件政府為執行清鄉掃蕩政策而頒布的文告。然而許是兩車的時間控制未掌握妥善，等待許久，另一車的觀眾方抵達。在鬼魂喊著「叛徒們」已到來時，首先映入眼簾的是頭戴牛皮紙袋的數人，及彷彿被押解著列隊入場的人們，視覺衝擊與最初的「分類」，在此一併獲得解答。而後續斬首處刑過程，許是因被模擬斬首者的同伴在群眾中嬉鬧鼓譟，殺聲此起彼落，竟與彼時刑場呼應，在血尚未冷卻之前，尚是團結破除困境的夥伴，然為了生存，只能忘卻所有曾經並牢記保命的咒語，行刑的畫面在歡騰的渲染下顯得格外諷刺與傷痛，意外地深具畫龍點睛之效。

綜觀全劇，許多安排甚具巧思，比如分類是依平安符中的「身家財產」價值判定，價高者往風神廟的路線行進，並獲得權杖，成為威權的執行者；價低者則通往農試場路線，並成為囚徒，以此暗喻其時分類的潛規則。本劇於整體遊戲、劇情與場域情境的結合，均可圈可點，並成功使觀眾從參與遊戲繼而與之同感沉浸，然其表現方式及硬體設置上仍有進步空間，亦期待本系列持續出新，探索那些潛伏在闇夜角落，無傷大雅的軼聞鬼話，或者歷史記憶中難以言說的深刻恐懼。