家常喜劇《王月英棒打程咬金》
7月
10
2017
王月英棒打程咬金(台灣豫劇團 提供)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
1518次瀏覽
陳韻妃(社會人士)

戲曲傳承是各劇種、劇團都要面臨的問題,臺灣豫劇團一直以來對培育青年演員不遺餘力,至少近十年,王海玲、朱海珊和殷青群持續活躍於傳統和新編戲的舞臺時,同臺已出現蕭揚玲、張瑄庭、謝文琪、劉建華等人站二線位置。青年演員學習傳統戲,本是行之有年訓練基礎方式,當「學習」轉成「傳習」、甚至「傳承」,系統化安排學戲並揭諸於公眾,如2016年下半年公布的「王海玲經典傳承計畫」和今年2月的「106年度豫劇藝術傳習計畫」,前項藉十四齣劇目為團裡青年演員加工打磨,過渡師輩經驗;後項對外招募新血,向下紮根,「以人存戲」是演員世代之身體歷史交替。

豫劇有活潑爽朗語言、鄉土平凡氣息之生活化本色,尤其在傳統戲比如《王月英棒打程咬金》即是,故事敘述久別重逢的程咬金、王月英夫婦,程被月英發現強搶民女作妾而遭到痛打情事。相同「馴夫記」劇碼,還有也列在經典傳承計畫《新對花槍》,與其外《三打陶三春》,「馴」的是丈夫之好色、不認糟糠妻和大男人主義毛病,是以妻子自然武功了得,才能成就高潮,因此「施行教訓」的武打場面往往擺在最後一場,精彩可期。

這三齣演古代夫妻長年分隔之情,音信渺茫、近況難明,彼此所保有的,只是當初未婚男女初遇情景或新婚不久的短短時光,且多是女方銘刻在腦海,回味再三。現實是流光早添人歲,時間單行軸又不斷邁向雙方終要會面之點,可記憶始終停留在最初,顯然距離造成了時光凝結。

本戲的王月英和《王月英鬧殿》是同一人物,性格直率,但兩齣戲主角年歲和京城閱歷有差別,這裡的她剛進京、正要展開官夫人生涯,故揉和鄉婦、夫人身份氣質。張瑄庭初登場彩旦應工,像劉姥姥逛大觀園,然剔除鄙陋討人厭,汲取可笑特質,從其亮相前奏起《抬花轎》的喜慶「乘轎音樂」,繼之一串開朗笑聲,與所到之處氣氛無不熱鬧滾滾,演出人物的喜氣,塑造好感形象。張唱腔像霧裡月,高揚但不著實音、浮在雲端,出場因趕路和期待夫妻相見而興奮,有小調伴我行的聲情;獨自在房中唱述夫妻分離,慢板千迴百轉、宛轉甜蜜,一句「要問他想我不想我」最後「我」字單落音,表強調意,不失前番彩旦的直白;怒斥咬金行事不端長篇唱段中,生氣的剛勁與委曲帶泣音交互出現,最後在氣憤中拔高聲激情作結。

洞房鬧打表面是妻馴夫,聽聞月英唱詞,更像「三娘教子」,斥責咬金忘本之種種惡跡,心痛至極則迸出「打死你」之語;一旦代表律則的皇帝要插手將之斬首,月英又連忙回護,「家事自家管」,真是「慈母心腸」。

打的過程,張瑄庭眼神鋒利、手持雙頭錘、潑辣奔放,配以張育茂(飾程咬金)做足驚慌失措的害怕樣,氣勢反差生出喜感;特別明顯在兩次隔椅對打身段,瑄庭單腳立於椅後橫條、朝下威逼育茂,女高男低的體位,既讓演員表現平衡功底,亦是火爆打架的休止符,也暗示夫妻關係之主導者為誰,非常好的動作設計。

2013年十一至十二月,臺灣豫劇團以「女人當家」主題,規劃一甲子特別公演,蕭揚玲、張瑄庭、謝文琪和劉建華分別擔綱主角,展現王海玲薪傳成果,王、朱海珊和殷青群等資深演員亦參與演出。三名青年旦角各傳承王海玲不同演藝風格,生角苗子則有建華獲王和朱海珊指導,當時我以為,「生旦行當的確後繼有人」,但其他行當尚缺人才,例如淨角。

張育茂飾演程咬金,國立臺灣戲曲學院京劇系畢業,主修武淨、武生,2012年進豫劇團,從殷青群學習淨角。據劇團說法這回首任大戲要員。殷青群嗓音粗炸寬厚,厚處似痰在喉,發聲像吼秦腔,激昂強烈。育茂唱唸高昂,有幾分殷之音色,還可加強沉厚與唱韻,人物才會像五十開外年紀,不因聲口洩露過份「年輕」;洞房一場,育茂掌握住半百咬金因重做新郎倒返「青春」心態,色鬼嘻笑嘴臉十分逗趣。

電影《師父》師父告訴徒弟「你是一個門派的全部未來」,令後者深感學拳之外還需光大師門。於此傳承計畫選定的青年演員,亦不只是學習而已,實在發揚之責。張瑄庭的潑辣旦穩健,張育茂具潛力,多給予機會,淨角表演能更進步。而王海玲被譽為「全能旦角」,除天賦和環境,還在後天勇於挑戰的態度。兩人雖有主要專攻行當,何妨多方嘗試,看他們分別在2016年《蘭若寺》飾花旦聶小倩、《新對花槍》演娃娃生羅煥,前者有別於以往潑辣的慧黠靈動眉眼,妝色很美;後者展現俐索武打身手,且有討喜的娃娃臉,適合哪吒、沉香角色。期待二者日後表現。

《王月英棒打程咬金》

演出|臺灣豫劇團
時間|2017/06/04 14:30
地點|大稻埕戲苑

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
本劇述說臺灣鄉土的傳奇故事,運用兒童劇的方式吸引親子共賞,展現如動畫的舞台風格與豐富色調,在娛樂的觀賞效果外注入人情寬容的教育內涵,也將作品推向合作分工模式的代表性地位。
11月
25
2024
儘管具備武作之形,《文王食子》終究是極重抒情的大文戲。論文戲,除卻雕琢與情節呼應的身段演繹,藉由唱唸和面表,構築與身段形式同在的真實情感基底,應是演員進行角色創造的核心。
11月
18
2024
梁祝故事與孟婆客棧之間那股微妙動態張力,其實是主、客體對應關係飄忽產生的不和諧投射。有意致敬經典,終究必須回歸作品的本質定調,去思考經典、創作與時代的三方關係。
11月
14
2024
長久以來臺灣京劇人才青黃不接,本以為是「夕陽無限好,只是近黃昏」。沒料到近十多年竟是「山窮水盡疑無路,柳暗花明又一村」,湧現出一波波優秀的後浪,而前浪們也溫柔地為後浪推波助瀾,期待前浪、後浪共同為臺灣的京劇之海激發出更多的浪潮。
11月
13
2024
當傳習藝生多半亦有歌仔戲、客家戲演員身份,也顯現出在現今戲曲環境下,北管藝師無法以北管演出作為全職之問題,那麼未來北管戲傳習計畫是否成為僅是一門演員訓練課程?
11月
13
2024
今次為第八屆,筆者在同一場次中,觀賞了慶美園亂彈劇團新秀張雅涵主演的《洛花河》暨正明龍歌劇團新秀張燕玲主演的《韓信設窖安軍心》兩齣折子戲。
11月
12
2024
本劇可見劇團在親子劇的用心之處,以臺灣地景為故事地、融合原漢兩族的神話故事,音樂曲調以輕快帶有童謠的趣味讓聽覺性相當悅耳動聽,主演的口白方面也充分表現各個角色的特質差異
11月
11
2024
發自庶民性的市場空間表演雖未必不好,還原來自民眾純然的欣賞習慣也有道理,但總期盼能朝向精緻度更顯著的面向提升。就演出內容而言,除了延續過往擅長的《白馬風雲傳》系列連本戲之外,建議劇團應可大膽創作新的故事劇本,嘗試新的表演模式
11月
11
2024
在一個結合異國史詩、舞蹈和新馬戲的舞台上,短短的四十分鐘演出,許多元素如東南亞舞蹈特有尖頂頭飾、面具,柬埔寨的木琴、皮鼓,以及各種高難度的馬戲特技,帶給觀眾許多新奇的感受。
11月
08
2024