評論
劇團帶著一個傳統劇種，在當代要有所存續，實非易事。如今有新生力軍加入、中生代演員也逐漸各展頭角、前輩演員則在技藝傳承上持續下苦功，三個世代帶著劇團前行，想走到的究竟是何方？值得觀眾繼續看著傳統劇目與新編劇目的演出，也看著劇團所要走向的未來。（蘇恆毅）
11月
29
2021
1741
唯有在左營舊城的城牆史跡底下開演，才更易將自身魔幻現實主義化的編排風格，注入嚴肅性與歷史性的人文厚度，具備熠熠生輝的人文關懷精神。因此史跡地點的特定展演性質不容忽視，將其類型劃分到「史蹟劇場」顯然更為妥貼。（杜明哲）
3月
12
2018
3872
兩次隔椅對打身段，張瑄庭（飾王月英）單腳立於椅後橫條、朝下威逼張育茂（飾程咬金），女高男低的體位，既讓演員表現平衡功底，亦是火爆打架的休止符，也暗示夫妻關係之主導者為誰，非常好的動作設計。（陳韻妃）
7月
10
2017
1234
六大天王同台飆戲，精彩自不在話下。唐美雲許秀年沉穩大氣；小咪的水靈全場跑透透，精怪諧趣；昭香的林道乾睥睨叱咤，霸氣十足，震懾全場；春美的風一郎風姿爽颯，唱腔纏綿。另外，豫劇小生劉建華在前輩鋒芒環伺之下，也有令人眼睛一亮的表現。（謝筱玫）
7月
18
2016
2216
對於歌仔戲戲迷來說，此戲的超強賣點，毫無疑問是絕無僅有的「夢幻卡司」。就歌仔戲特有的「坤生文化」而言，主要指的當然是一向互別苗頭，王不見王的超級小生們。這次竟然能夠「一次看到這麼多個！」怎不教粉絲們失去控制 !？（林鶴宜）
7月
15
2016
2040
劉建幗以三個精靈──石城君、山女、水靈推動情節前進，並以尋找石城君消逝的記憶作為主線，穿插著過去的歷史片段，拼湊起這座城過往的樣貌。在選擇歷史片段化為劇情的同時，也將演員適切地化身為劇中人物，讓故事在演員／人物身上發生／聲，彷若量身打造。（吳岳霖）
7月
14
2016
3552
12月
30
2015
1191
戲曲語言在影像與劇情結構裡旁落，映像語言又獨語自成一格，《春》的敘事法有解離癥候，外表看不出重大矛盾，但隨著舞台忽而表演、忽而電影，忽而寫實忽而虛擬，忽而第一人稱、第二人稱或第三人稱，觀眾被迫不斷切換觀視角度與美學，內在的分裂造成觀賞上的困擾與不忍，實實難為了演員。（紀慧玲）
11月
11
2014
889
改編者依循戲曲「溫柔敦厚」的通俗慣性，或許有不得不然的難處，然而當權謀機心只被輕描淡寫一筆帶過，原劇中饒富諷刺意味、對比張力的教化之言，就變成幾近說教的樣板文章。公爵此一靈魂人物的正面化、單一化，大大削弱了原文中正邪交戰、政治權謀的複雜辯證。(黃香）
6月
18
2012
1551
臺灣豫劇團的改編，保留戲曲的溫柔敦厚精神，使得這齣莎劇有了屬於戲曲的情味。也看出編導仍保留了原劇對人性的揶揄。同時，《量‧度》也彰顯了原劇的喜劇元素，例如，向隅與劊子手的互動，將戲曲的雜技與劇情結合，做有機的發揮。(謝筱玫）
6月
12
2012
549
