《羞昂APP》以素有胯下界天后之稱的暢銷作家宅女小紅（「羞昂」正是小紅的台語發音）為主角，試圖透過羞昂形象的再現，表述OL生活的困乏與振作。創作者建構了一套從「Show On」到「Show Must Go On」的敘事，劇本語言平易近人，飾演羞昂的謝盈萱，節奏掌握得宜，舉手投足之間皆具說服力。不過，嚴格來說這並非獨角戲，另一位演員，也是劇場常青樹的Fa扮演「旁白」，羞昂說的每一句話的潛台詞，就這樣陸陸續續被逼講出來，屢屢惹來哄堂大笑。

在羞昂的OL生活抒發的場景之後，接著依續為甫出版《第一次告白就上手》但其實擁有五次婚姻的婦人，以及因小三事件被頻頻追問的優雅名媛，這樣的敘述策略，是將辦公室OL身分的羞昂，與其他不同社會身分的女性並置、對照，揭露這些女性在人前與人後、穩定自主或光鮮亮麗背後的受抑，另一方面亦試圖把視角拉遠，從而尋找、建立女性「被看」的共通性。

此外，《羞昂APP》也運用大量的「一個人」的話語，鋪陳羞昂代表的單身女性生活，這也不免令人想到日本經濟學家大前研一提出的「一個人的經濟」，他認為這是由於高齡化、少子化和網路化三個時代因素而形成的；還有一個社會因素就是經濟不景氣，物價指數與薪資的漲幅並不一致，對年輕人來說，房價的高漲也促使他們寧願多做一個人的消費，拋棄過去買房是人生目標的觀念。自轉星球出版社在今年四月出版試刊號的《練習》雜誌，主題是「一個人」，內容包括「10幅：一個人的生活風景、10餐：一個人從容完食、20段：一個人的獨處時光、透視一個人心理測驗+5堂練習課」等，也可說是符合大前研一的經濟觀察。

但《羞昂APP》最終並沒有提供什麼關於看待OL的新穎觀點，也沒有要牽連這樣的經濟趨勢／社會氛圍的意圖，它比較是在一種淺顯諧趣的調度時空裡，讓演員與技術盡量達到高水平，不過OL羞昂的低存在感，並沒有被更立體地表現出來，因此文本的深度與厚度相對薄弱許多，但的確是一場很有娛樂性的演出。

《羞昂APP》六月份啟售時的文案寫著「人生就是不停的消費；消費，決定了你是誰！」但我們最終看到的這個劇場文本，其實並沒有把「消費」表現出新的格局（不過兩位演員的表現的確相當精采）。或許，創作者的「觀點」是表現在中間那段透過對於藝術的戲謔般的質疑（藝術性、文學修辭）、先行預測評論人看完戲的反應（老梗、膚淺）云云，但就文本結構來說，其與上下文的關連性都不強，反而遠離了既有的脈絡。不妨學習當網友指正羞昂文章別字時，她「被糾正了也不會改，還回『這樣是不是很瀟灑』」的精神（參見節目單內羞昂的訪談），繼續認真地通俗下去。

另一個觀看《羞昂APP》或者要再拉遠視角，涵括莎妹劇團近作《膚色的時光》的角度，來自製作端的思考。許多人應該都還對《羞昂APP》第一週演出票券三天內秒殺的盛況記憶猶新（第二週「超激賣加演場」也賣得很快），或也還記得2009年掛著「誠品春季舞臺」之名的《膚色的時光》，在誠品信義店6F展演廳連演19場幾近完售的情形（而此劇今年又將於11月以「2012誠品戲劇」之名重演）。恰逢這一期《PAR表演藝術》雜誌製作「票房長紅的5個問號」專題談論表演藝術行銷，莎妹劇團這幾年在行銷上的披荊斬棘，想來更是值得觀察研究。