「戲若演嘸夠，神鬼拿來湊。」向來是傳統戲曲中的常見手法，因應廟會的外台演出，神明得道成仙、輪迴羽化、神魔大戰等題材，都是戲曲舞台上常演不墜的類型，《遣之獸》亦非特例。

劇情以閻摩大帝傳說為起點，當地流傳著閻摩大帝能完成所有人的願望。某日，一名遊手好閒的富家公子秦好野（陳昭薇飾）為求金榜提名，帶上大筆錢財到森羅殿準備向閻摩大帝許願。在街道上與秦好野相遇，覺得事有蹊蹺，尾隨前去的代天巡狩楊風華（賴貴珠飾），為杜絕怪力亂神之說，下令掃蕩殿內所有物品，惹怒殿內守護者遣之獸（鄭雅升飾）遭到追殺，楊風華性命危急之時，文曲星君元神出現即時搭救，卻仍不敵遣之獸而力竭身亡；武曲星君（陳麗巧飾）得令調查文曲星君死因，在與閻摩大帝（陳勝發飾）交手時不慎被傷，負傷逃出森羅殿。遣之獸接令追殺武曲星君，途中在山中小屋前遇見少女宮小雨，在血緣呼喚下恢復所有記憶，才恍然發現自己前世身為風輕柔時，與羽化成仙前的武曲星君（宮紫弦）曾有夫妻關係，並生下一名女嬰（即為宮小雨）；閻摩大帝為防遣之獸背叛，派屬下擄走宮小雨作為要脅，最終武曲星君與遣之獸合力除去閻摩大帝，但神魂早為閻摩大帝同化的遣之獸亦同時身亡，獨留一曲悲歌。

縱觀《遣之獸》故事架構，不難理解製作團隊企圖將本次演出做大的野心，從開場的三段歌舞，利用富家子秦好野的祈求及楊風華的死亡，刻意舖排閻摩大帝傳說，到文曲星君之死，遣之獸與武曲星君間的關連逐步被揭發，直到最後與閻摩大帝間的戰鬥，遣之獸不惜玉石俱焚的決心，皆可看出編劇初試啼聲的偉大想望，企圖自主線（遣之獸）產生連結，藉由接觸武曲星君等人物撞擊出強大火花，發展出繁複的情感關連地圖。

劇情看似豐富多元，實則處處產生矛盾。本劇裡提到了神魔傳說、善惡對立、夫妻之愛、母女之情等四大要點，隨著翻轉跳躍式的劇情行進，劇情軸心並未全然跟隨著主角遣之獸延伸，反之卻將視角多置於武曲星君身上，中途不斷插入武曲星君回憶過往的橋段，企圖引導觀眾產生與遣之獸所產生的關係連結，導致演出重心嚴重失衡。換場切景調度失當，導致演員必須不斷換裝因應場景與情境轉換，許多的連結點往往方才冒出端倪，連繫隨即切斷，獨留問號殘跡。演員情感無法完整連結，僅能用一種片面式的方法來做為呈現，主要角色群用破碎殘餘的人物回憶，偶或混入現實拚湊，也加重演出上的困難度，唱白多有重複且贅詞甚多。就劇本完整性而言，編劇置放了太多素材，卻難以駕馭整合，無法梳理歸納。主要演員雖多為一人分飾二角，但放射性的劇情著重細敘旁枝末節，主線分散鬆垮，亦使幾位實力派演員英雄難有用武之地，甚是可惜。

自《遣之獸》一覽近幾年新生代歌仔戲編劇著作，泰半多有過度重視細節而忘主體的現象發生，導致不該說或沒必要說的卻說了很多。雖有前輩協助調整修正，卻仍多半落入瑣碎繁複的細碎劇情中，反生主軸傾斜，在本體之外畫蛇添足，尾大不掉的累贅狀況時常發生；在實務編寫上，如何化繁為簡，運用現有素材進行修磨，先把最主要的基本架構成形造模，再思考如何添加其他色彩豐潤皮肉，調整上色比例，方為可行之道。