文　林鎰生（國立成功大學台灣文學所二年級）

府城歲末，總縈繞在鑼鼓喧天的喜慶與煙花絢爛的美景之間，身為台南人於與榮焉，把握機會多看幾場戲。海尾朝皇宮，於癸卯年科五朝祈安清醮典禮中，邀請秀琴歌劇團搬演《海神媽祖》【1】，替本就熱鬧的儀典再添幾分沸騰的熱血，人神共樂，浸泡在裊裊檀香與悠悠曲調之中，體現台灣人的集體記憶。本次演出場地選在三官首【2】媽祖壇，無論是主辦方的巧思抑或是巧合，都讓身為觀眾的我感到驚艷，能聚集天時、地利、人和，便注定了戲劇的完美與圓滿。

本劇跳脫原先媽祖收服桃山千順二將、海濱拯兄救父的橋段，更捨棄鬥法大道公吳夲的情節，於傳統之中加入元素：龍太子的愛情與海宴公的仇恨，舊瓶裝新酒，讓觀眾品嘗新料理手法所帶來的別有滋味，針對「仇恨」一事，於「濫殺抓魚心自私」一句，不難看出編劇想埋藏的「海洋保育」議題，正所謂「數罟不入洿池，魚鱉不可勝食」，傳統劇碼扣合「永續經營」的深刻議題，意義非凡。因此本劇不單只是神怪戲，更是生活素養的體現，試圖彰顯不同面貌，進而引起觀眾反思。

編劇捨棄傳統「小生當家」的敘事框架，甚至讓小生成了「無能」的配角【3】（盡可能的耍帥就好，畢竟觀眾愛看），徹頭徹尾聚焦在林默從道姑至成神的經歷，讓旦角擔任故事骨幹，這也是秀琴團近幾年來的成長與新視野，洪瓊芳筆下的梁紅玉、王友輝《鳳凰變》中的董太夫人、昭娘與陳氏，以及米雪構築的媽祖林默，再再的顯示主角本位的置換現象，是新潮流底下的顛覆，亦是成長。

海神媽祖（秀琴歌劇團提供）

全劇觀來節奏緊湊、鑼鼓點把控縝密、曲唱篇幅甚廣、表演張力緊繃，是一場毫不遜色於室內展演的外台戲，以下分為幾點談論：

首先，就情節而言，全劇分十場，採順敘方式演進。值得褒獎的是在鰲乙（張秀琴飾）為遞法器給林默（莊金梅飾）時被海宴公（張心怡飾）所戕，利用插敘兼合蒙太奇的方法分割舞台，並列陳述林默幼時拯救七彩龍魚（鰲乙原型）與當下二人的死別戚戚，用〈捕魚之歌〉呈現不同時空底下的共通情感，完整而不含糊，嚴謹而不拖棚，訴說在錯位時空下的追尋與等待，釋放濃厚情感，扣動觀眾最純粹的心弦。

其次，就音樂而言，本劇大量使用傳統曲調，於高潮處穿插新編曲風，做到不落窠臼又不奪主的揉雜，聞來只覺悠揚而不生澀。本場張秀琴的唱功表現令人讚嘆，特別於第一場用六首歌牽引亮相，給予觀眾最豐富的聽覺享受，從〈風瀟瀟〉到〈雜碎調〉再接〈都馬調〉到〈都馬尾〉，兩百多個字的文白夾雜，能夠流利的呈現，實屬不易，還要謹記身段與走位，完全是國寶級的表演，當真拍案叫絕，難怪現場觀眾滿滿，就算頂著冬月寒風，也要一睹風采，真心值回票價；莊金梅登台即展現強大優勢──堪比花腔女高音的金嗓，一曲〈望月詞〉接〈踏雲觀〉再接〈七字調〉，結合柔美身段，雲月飄移，步步生蓮，回味無窮，後場於武戲打鬥時，遵守因還是凡人身分尚未成神，將縱有幾分法術也難敵妖魔的規則，將不安與惶恐細膩呈現，觀察其表情是豐富的，絲毫不虛應故事。

再者，針對表演而言，全本無斷點與承接不順的失誤，每個演員堅守自身節點，像一架大型機械的每顆螺絲，盡忠職守，讓外台戲的檔次提升，精緻且流暢。張心怡本場表現亦是讓人驚艷，亮相時的造型別緻，表情細膩，呈現反派角色的放蕩不羈，用一曲〈陰調〉結合特殊的抑揚頓挫將情感推向置高點，散發陰狠與毒辣瀰漫整個空間，後再用一首〈黑暗路〉堆疊深厚喉音，強烈感受其氣場威壓，後面與秀琴的對手戲也是緊跟鑼鼓點，該觀目時觀目，該落詞處落詞，是爐火純青的母女默契，亦是超凡的表現。

最後，針對演員的表現評點：千順二將臉譜精緻，武戲俐落，合作無間，無半字口白卻營造盈溢的肅殺威風；嘉氏二怪（林佳欣、李婉瑜飾）一曲〈三聲無奈〉令人雪目，特殊曲調結合滑稽表演，和緩嚴肅的氣氛，也鋪墊後來主角的出場應對，吸睛卻不越位，恰如其分，雖是配角，卻令人印象深刻；一元道長（楊秀梅飾）的丑角表現令人捧腹，巧妙運用「咱穩贏」與「獅您娘」的諧音，逗得觀眾大笑，而模仿獨臂海宴公身段的橋段，利用僵硬的肢體動作與不協調的誇張表現，成功讓座位旁邊的阿嬤直接站起來朝演員比讚，於後更活化了外台戲得天獨厚的優勢，向觀眾互動討要掌聲，拉近彼此距離，使觀眾深入文本之中。

綜觀全劇，捨棄傳統結構，創新思維，利用女性觀點敘事，原先不受父親諒解，甚至被沒收法器，到後來冰釋前嫌，在平凡與不凡之中煎熬，乍由女孩而女人，這從來由不得自己，也無從選擇，是一種無奈也是自我期待與實現；摻雜環保議題，扣合當代社會，貼近生活，給人一種真實感，而不生疏，觀戲之於而有反思，收穫滿滿，是一場水準極高的外台戲。

《海神媽祖》取材貼近台灣人的生活，主軸雖是闡述林默飛昇得道的故事，但不難看出編劇的巧思，敘事多元，用自我、親情、愛情，三點一面，編織強大的網，網絡觀眾的心，天候雖是寒風刺骨，但人神溫情不減，能沉醉在歌仔戲迷人的餘韻之中，也是一種風流。

註解

1、米雪編劇，米雪導演，結合亞太藝術節而生。是2021年的年度大戲。

2、建醮儀典的一個會首。

3、此處「無能」是筆者所感，因在劇中小生頻繁受傷，屢次靠林默相救才得以脫險或復原，甚至在遞送法器時仍只有被殺死的用途，為了的是凸顯旦角不同凡響，故稱其「無能」，但劇中秀琴的扮相帥氣，仍然令人讚嘆。